Nueva Sede Benito Roggio e Hijos / AFT Arquitectos

© Claudio Manzoni Arquitectos: AFT Atelman – Fourcade – Tapia Arquitectos Ubicación: Camino a Pajas Blancas, Córdoba, Argentina Equipo de trabajo: Paola Richardson, Vanesa Döning, Barbara Salusso, Carolina Andretich, Josefina Poroli, Javier Lozada, Enrique Schneider, Juan Duarte, Mariano Recalde, Constanza Pelaez Cálculo estructural: Estudio Fragueiro – Novillo Empresa Constructora: Benito Roggio e Hijos Instalaciones Sanitarias: Ing. Ferranti Instalaciones Termomecánica: Simsa Asesor iluminación: Arq. Osvaldo Maestre / MAESTRE Iluminación Proyecto Paisaje: Arq. Ana María Demo de Fiore / Mónica Fiore Año: 2007 – 2008 Superficie Total: 3963,00m2 Fotografías: Claudio Manzoni El desafío en la búsqueda de la imagen de este edificio suponía aportar contenidos, conceptos, ideas. Estos, deberán transmitir una imagen única, sólida, fuerte y simple a la vez, acorde a la trayectoria, la filosofía y el compromiso que forman parte de la impronta del Grupo Roggio desde su fundación en 1908. El Centenario es también un tema ineludible en el significado que debe asumir esta obra. La nueva sede del Grupo debe expresar no solo contemporaneidad en su expresión arquitectónica, sino los fundamentos necesarios para proyectarse al futuro. © Claudio Manzoni Concepto Arquitectónico La idea es dar al programa existente una imagen fuerte, contundente. Remarcar la horizontalidad del edificio en su inserción en el paisaje a través de un material que se lea de manera única, sin módulos que interfieran en su lectura y que se exprese de forma simple y austera. De esta manera la percepción del edificio desde la ruta será el de un prisma rectangular puro, que posibilite la lectura y comprensión veloz, a golpe de vista. El edificio debe destacarse por su composición, por su implantación, asumir un carácter icónico acorde a la empresa y transformarse en un hito reconocible en el paisaje. © Claudio Manzoni Materialidad El edificio se compone de tres volúmenes que corresponden al cuerpo de oficinas, al sector de servicios comunes y el área de Directorio. El tratamiento exterior unifica estos tres cuerpos, destacando el correspondiente al directorio. El material predominante en la propuesta es el perfil de vidrio Profilit. La idea fue aplicar este material a modo de piel, generando una cámara de aire entre el cerramiento propiamente dicho del edificio y la piel exterior. Esta cámara cumplirá dos funciones: Comportamiento bioclimático. Permitiendo la circulación de aire dentro de la misma, confiere al edificio cualidades de sustentabilidad colaborando para optimizar el uso de los recursos energéticos. Iluminación. La cámara, retroiluminada, transformará en la noche al edificio en un verdadero hito arquitectónico. Para esto, la cámara en su interior estará pintada íntegramente de blanco, e iluminada transmitirá por reflexión de forma indirecta una suave luz blanca hacia el exterior a través de los paneles translucidos de vidrio. Los aventanamientos necesarios interrumpirán la piel de paneles de vidrio y se resolverán a través de cajas estancas de chapa plegada pintada. La cámara tiene accesos para el mantenimiento del sistema de iluminación. Son luminarias fluorescentes, vinculadas a un sistema de control que asegura un funcionamiento programado que optimiza el consumo. En el cuerpo correspondiente al Directorio se pone acento jerarquizando la propuesta morfológica y su materialidad. © Claudio Manzoni Tecnología y Montaje En la elección de los materiales a utilizar se privilegió siempre la simpleza y rapidez de montaje, trabajando la fachada en su totalidad con sistemas de montaje en seco. La envolvente exterior es tratada en todos los casos en forma de piel, generando una cámara de unos 65 cm. En el mayor desarrollo de la fachada el material es el vidrio Profilit. Su montaje se realiza por simple yuxtaposición de un perfil junto a otro, tomados en dos extremos por sendos perfiles metálicos de diseño adecuado. Esto garantiza rapidez, facilidad y economía en el montaje. El material presenta también amplias ventajas en cuanto al mantenimiento, casi nulo, y se coloca por delante del cerramiento proyectado, separado de este a través de ménsulas metálicas que sostienen un UPN corrido sobre el cual apoya el sistema. El resto de los revestimientos están resueltos en distintos tipos de chapas de Fe. tomados a una subestructura posterior fijada al cerramiento proyectado, colocadas coplanares a los paneles de Profilit. © Claudio Manzoni En el interior, se destaca la solución de iluminación y acústica elegida para el sector operativo. Este sector, un espacio de planta libre con puestos de trabajo tabicados que no superan el metro setenta de altura, presentaba el desafío de resolver la iluminación general y la acústica. Se desarrolló un cielorraso en forma de pantallas a lo largo de toda la planta. Desde el interior de estas pantallas, un sistema de control que gradúa la luz de acuerdo a la incidencia de la luz natural proveniente del patio central, proviene la iluminación general para toda el área de trabajo. A su vez estas pantallas son absorbentes desde el punto de vista acústico, el resultado es una suerte de gran luminaria que pende sobre el sector operativo y reacciona de acuerdo a la influencia de la luz del patio central. © Claudio Manzoni El planteo del equipamiento y la paleta de materiales elegida para el interior del edificio están en consonancia con el planteo arquitectónico: sobriedad, pocos materiales, predominio de blancos y grises en el equipamiento, y acento de colores en áreas destacadas como accesos y Directorio. #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni © Claudio Manzoni ubicación planta baja planta alta elevaciones cortes detalles detalles detalles detalles detalles

Casa CL / BAM! arquitectura

Arquitectos: BAM! arquitectura
Ubicación: Saladillo, Buenos Aires
Arquitectos A Cargo: Gonzalo Bardach, Matías Mosquera
Área: 160.0 m2
Año Proyecto: 2013
Fotografías: Cortesía de BAM! arquitectura

Archivo: Viviendas Unifamiliares en Argentina

Hoy es lunes, y como ya se volvió tradición, en Archivo, les presentamos una nueva selección de obras publicadas en Plataforma Arquitectura. Esta vez se trata de Viviendas Unifamiliares construidas en Argentina, donde se refleja el interesante y variado trabajo realizado por los arquitectos en este país en estos últimos años.

A continuación 10 que no se pueden olvidar.

Clásicos de Arquitectura: Hospital Naval de Buenos Aires / Clorindo Testa

Usuario de Flickr: santiagocalle *Artículo publicado originalmente el 4 de Octubre de 2011. El Hospital Naval en Buenos Aires, construido el año 1970, y ubicado en una particular manzana de la ciudad, frente al Parque Centenario, fue diseñado por Clorindo Testa, el consagrado arquitecto argentino, junto a los arquitectos Hector Lacarra y Juan Genoud para un concurso de anteproyectos, del cual resultaron ganadores. Cuenta con una superficie de 30.000 metros cuadrados, construidos en un plazo de cuatro años. Más información a continuación. Usuario de Flickr: Javier. La envolvente volumétrica, la cual representa la imagen de un barco anclado en un parque, fue el objetivo principal de la propuesta. Para poder lograr esto, los arquitectos buscaron representar distintos elementos náuticos en el diseño, entre los que se pueden observar la esbeltez lineal del edificio, la forma de las ventanas, el revestimiento utilizado y el color del exterior del edificio, entregado por los mosaicos celestes que revisten las paredes de hormigón del hospital. Usuario de Flickr: matias.dutto Las fachadas se destacan con respecto al resto de la ciudad, gracias a sus columnas dispuestas con cierto ritmo, generando un interesante juego con las pequeñas y redondas ventanas, y las escaleras de emergencia colocadas en los extremos del edificio. Este edificio de hormigón armado, se construyó a partir de un sistema de vigas y columnas. Planta 01 9 son los pisos, alineados que componen el programa del Hospital Naval, de los cuales, la planta baja contiene los accesos, las áreas públicas, la urgencia, incluso los accesos de los médicos y auziliares, y del abastecimiento necesario. En los dos subterráneos podemos encontrar los servicios generales, consultorios externos y salas de radioterapia. El primer piso está destinado a los laboratorios y el segundo piso a los quirófanos y terapia intensiva. Usuario de Flickr: matias.dutto Los cuatro niveles superiores se utilizan para la hospitalización, donde se encuentran las habitaciones que se iluminan a través de las ventanas redondas (ojos de buey), mirando casi todas hacia el parque. Arquitectos: Clorindo Testa, Héctor Lacarra, Juan Genoud Ubicación: Av. Patricias Argentinas y Franklin, Buenos Aires, Argentina Año Proyecto: 1970 Referencias: Wikiarquitectura Fotografías: Usuarios de Flickr: pianococtail, matias.dutto, *Bibiana*, santiagocalle, Javier. #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Usuario de Flickr: santiagocalle Usuario de Flickr: pianococtail Usuario de Flickr: matias.dutto Usuario de Flickr: matias.dutto Usuario de Flickr: matias.dutto Usuario de Flickr: Javier. Usuario de Flickr: *Bibiana* Usuario de Flickr: *Bibiana* Usuario de Flickr: *Bibiana* Usuario de Flickr: ataldredge Planta 01 Plantas 02

Clásicos de Arquitectura: Banco de Londres en Buenos Aires / Clorindo Testa y SEPRA

Usuario de Flickr: tony_banthutham *Artículo publicado originalmente el 5 de Abril de 2011. Texto por Carlos Candia. En una céntrica esquina de la ciudad porteña, producto de un concurso restringido convocado en 1959, se alza el edificio del Banco de Londres, hoy Banco Hipotecario Nacional. Llama la atención por el tratamiento plástico de sus fachadas, compuestas por grandes piezas de hormigón visto que parecen chorrear desde la cubierta hacia la calle, haciendo las veces de sostén estructural y de pantalla perforada, de membrana concreta que articula el generoso y expansivo espacio interior con el estrecho espacio urbano, materializando una particular intención de continuidad entre ambos ámbitos. Usuario de Flickr: Arquitectura en América Latina Ésta continuidad fue una de las premisas de la propuesta del Testa, con la clara voluntad de penetrar con las angostas calles céntricas en el interior del edificio, conformando una suerte de plaza techada, según sus propias palabras. El ingreso del público se realiza por la esquina, recediendo las puertas y armando un espacio intermedio entre el interior y el exterior, que queda limitado virtualmente por una gran pantalla de hormigón colgante sobre la esquina. Usuario de Flickr: ekainj Sin embargo, por su escala, por sus alturas, incluso por la tenue prolongación de ciertas líneas y la persistencia de ciertos ritmos, el Banco establece un sutil dialogo con sus vecinos, decimónicos y académicos. Testa nació en Nápoles en 1923, pero a corta edad llega a Argentina, donde se educa. A principios de los 50, después de recibirse de arquitecto, pasa un tiempo en Italia. Cuando regresa a Buenos Aires, se establece en como arquitecto y comienza también una prolífica carrera como artista plástico. Es imposible separar ambas actividades. Testa es arquitecto y artista, artista y arquitecto. Esta doble condición explica muchas de las cualidades plásticas de sus edificios, el manejo escultórico de ciertos materiales, así como el uso desprejuiciado del color, de los volúmenes y de las formas a lo largo de toda su producción. Croquis Clorindo Testa Establecer líneas de continuidad en su obra se torna una tarea difícil, casi imposible. Lo mismo podemos decir de sus influencias, que no surgen con claridad, si bien en la temprana etapa en que realiza este proyecto, la más citada por la crítica (y acaso la más evidente) es el maduro Le Corbusier de la Unitè d´habitation y de Romchamp. Como el maestro suizo, Testa convoca en su persona las categorías de artista plástico y arquitecto, pero parece mucho menos preocupado por determinar los mecanismos que ordenan su producción. Usuario de Flickr: lusignan Pero volvamos al edificio que nos ocupa. Surgido del lápiz de un joven Testa, que se asocia con un estudio de mayor experiencia como SEPRA (Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini) para su concreción, el proyecto comienza por subvertir muchos de los supuestos que se suponían inamovibles para un edificio bancario y que dieron respuesta a la necesidad de renovar la imagen de la institución que convocaba el concurso. La usual envolvente muraria, opaca y pesada, es ahora muy transparente para los parámetros de la época, con el vidrio conformando una segunda piel que corre por detrás de las pantallas de hormigón. © Julios Schulman El espacio interior, producto de una audaz operación estructural, es múltiple, complejo, diáfano, con voluntad urbana. Permite miradas cruzadas desde adentro hacia afuera, desde un nivel a otro, de arriba hacia abajo, desde abajo hacia arriba. El público y los empleados circulan por espacios generosos, ricos. La luz ingresa tamizada por las pantallas perforadas y se derrama por las superficies de hormigón visto exquisitamente tratado que materializa todo el edificio. En las fachadas, el hormigón aparece calado, casi desarmado, su lógica tectónica parece invertida. Este material, protagonista excluyente de la obra, está conformado con encofrados de tablillas de madera, cuya textura aún se puede apreciar en todas las superficies. No hay prefabricación, no hay repetición, el material es tratado plástica y artesanalmente. Sin embargo, las carpinterías de aluminio y los grandes paños de vidrio, de alguna manera referencian a un incipiente desarrollo industrial, plasmando la condición de identidad de América Latina en progreso, como escribe Horacio Torrent en su artículo “Al sur de América: antes y ahora”. © Fabricio Contreras Ansbergs Una gran columna de hormigón organiza el espacio central del edificio, tanto espacial como estructuralmente. Una escalera se enrosca escultóricamente en uno de sus lados; pero este elemento es también es caja de ascensores. Las cuatro losas superiores (para uso interno del banco) cuelgan mediante tensores de acero de la losa de cubierta, los dos niveles inferiores (de utilización pública) son bandejas que están sostenidos por columnas fungiformes, despejando el espacio central en múltiple altura. Ni las losas superiores ni las bandejas no tocan la gran columna central, las fachadas o las medianeras. Mediante estas operaciones, Testa libera las plantas y flexibiliza el espacio. © Carlos Candia Una observación detallada de estas plantas muestra la presencia tácita de grillas que ordenan, pero que permanecen en profundidad, que no son claramente visibles, contaminadas de una libertad compositiva poco usual y liberadas de ataduras geométricas rigurosas, si bien son funcionales por razones estrictamente programáticas. Convertido en un edifico icónico una ya madura “modernidad” rioplatense, el Banco de Londres es Monumento Histórico Nacional desde 1999. Arquitectos: Clorindo Testa y SEPRA Ubicación: Buenos Aires, Argentina Año Proyecto: 1959-1966 Fotografías: Usuarios de Flickr: tony:banthutham, fabricio contreras ansbergs,  lusignanaliado_86Arquitectura en América LatinaaquileaVéronique Desrosiersekainj; Julius Schulman ( Modernism rediscovered),Carlos Candia, E. Colombo ( Nuevos caminos de la arquitectura latinoamericana) #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Usuario de Flickr: tony_banthutham Usuario de Flickr: tony_banthutham © Fabricio Contreras Ansbergs Usuario de Flickr: Arquitectura en América Latina Usuario de Flickr: lusignan Usuario de Flickr: ekainj Usuario de Flickr: Véronique Desrosiers Usuario de Flickr: aquilea Usuario de Flickr: Arquitectura en América Latina Usuario de Flickr: aliado_86 © E. Colombo © E. Colombo © E. Colombo © Carlos Candia © Carlos Candia © Carlos Candia © Julios Schulman © Julios Schulman Croquis Clorindo Testa Croquis Clorindo Testa

Entrevistas: Daniel Silberfaden

Daniel Silberfaden es un arquitecto argentino con una destacada trayectoria. Estudió arquitectura en la Universidad de Buenos Aires y en 1990 funda el estudio Silberfaden y Asociados.

Casa 11 de Septiembre / KLM Arquitectos

Arquitectos: KLM Arquitectos
Ubicación: Nuñez, Capital Federal, Buenos Aires.
Área: 270.0 m2
Año Proyecto: 2007
Fotografías: Cortesia de KLM Arquitectos

Cabrera / Hauser Ziblat

Cortesía de Hauser Ziblat Arquitectos: Hauser Ziblat Ubicación: José Antonio Cabrera 3411, Buenos Aires, Argentina Design Team: German Hauser, Daniela Ziblat Año Proyecto: 2010 Fotografías: Cortesía de Hauser Ziblat Área Proyecto: 2,152.92 m2 Colaboradores: Martín Dumas, Brenda Levi, Mariana Zylberman, Sofia Superti Superficie Terreno: 339 sqm El proyecto fue concebido para dar respuesta a la alta demanda de vivienda para estudiantes, necesidad que surge a partir de la ubicación del edificio en un sector de la ciudad que cuenta con gran cantidad de facultades de diversas universidades. Cortesía de Hauser Ziblat A partir de esto, hemos desarrollado cinco  tipologías que permiten diversas configuraciones, brindando un alto grado de libertad en su organización interior. Tipologías: Cortesía de Hauser Ziblat

  • Monoambientes apaisados divisibles
  • 2 Ambientes con espacio de estar cuadrado
  • Casa Link / Juan Pablo Gondar

    Cortesía de Juan Pablo Gondar Arquitectos: Juan Pablo Gondar Ubicación: Vaqueros, Salta Province, Argentina Año Proyecto: Fotografías: Cortesía de Juan Pablo Gondar Área Proyecto: 165.0 m2 Carpinterías: Leo Fineti, Arturo Lascano La casa Linik representa una transición fundamental en las vidas de Ligia y Nicolás. Cortesía de Juan Pablo Gondar Cuando deciden conformar una familia, empiezan a visualizar el hogar que debía contener sus destinos comunes. Este, según sus palabras, “estaba lejos de ser el que concibiese un arquitecto tradicional”. “Debía tener un tratamiento espacial de una sensibilidad más cercana a lo escultórico, que a lo estrictamente arquitectónico”. Y, además, debía lograr un uso eficiente de la energía y un tratamiento responsable de las influencias para con el entorno, en general. Cortesía de Juan Pablo Gondar Así se aventuran en las direcciones que los motiva su instinto y este los lleva para la provincia de Salta. En las afueras de la ciudad, pasando la ultima zona urbanizada, a la vera del camino de cornisas que lleva hacia San Salvador de Jujuy, encuentran el terreno en el que deciden se implantará su hogar. Atravesado por una cañada, a la que convergen las lluvias del cerro, y poblado de frondosos árboles nativos, se nos ofrece como un escenario sugerente, que impone firmemente sus propios condicionantes al diseño en gestación. Cortesía de Juan Pablo Gondar Luego de un detenido relevamiento de las pendientes, las rocas y los árboles, reconocimos, con los usuarios, tres sectores particulares del terreno, en el cual, entendíamos, debían sucederse las dinámicas protagónicas del futuro hogar. También se nos presenta con claridad cual de estos tres sectores iba a ser el “corazón” del proyecto. Cabe aclarar que los árboles permanecieron todos en su sitio original. Luego de este reconocimiento inicial, se elaboran tres anteproyectos que rotan respectivamente, las funciones dominantes del programa sugerido, en esos tres sectores del terreno. Llegamos así al anteproyecto en el cual ese espacio “centro”, era la cocina-comedor. Cortesía de Juan Pablo Gondar Ya madurada esta idea inicial, vamos fortaleciendo progresivamente este carácter centrípeto del espacio centro. Desde el acceso, todos los gestos morfológicos de superficies y carpinterías, dirigen las tensiones y atenciones de quienes recorren la casa, hacia la cocina, sobre la cual culminan estos gestos en un enérgico remolino, convergente en la claraboya situada exactamente sobre el sector de cocina. Como si todas las energías de la casa culminasen en ese acto de amor, que es la ofrenda de los alimentos hacia quienes comparten la reunión. Cortesía de Juan Pablo Gondar Ambos dormitorios, con ventilación cruzada abren sus visuales sobre los espacios inmediatos inferiores, vislumbrando los techos jardines y, enmarcado por estos, el majestuoso valle en el que se unen dos arroyos que crecen en los lluviosos meses del verano. Inmediatamente debajo de los dormitorios, acompañando la pendiente del terreno, se sucede progresivamente el resto de los espacios, respetando jerarquías y funciones. Cortesía de Juan Pablo Gondar La materialidad dominante, elegida en conjunto con los usuarios, fue la piedra del lugar, en toda la mampostería perimetral. De esta forma las envolventes en general (canteros, sitios de reposo y gárgolas del volumen principal) están materializadas con piedra bola, juntada en el arrollo, a 50 metros del terreno. Mientras que el paramento del acceso principal, al igual que las terrazas circundantes y escaleras, es construido con la piedra misma del terreno, extraída de las excavaciones de cimientos. Este gesto tectónico, en el que los basamentos abrazan el acceso es una forma clara de jerarquizarlo, desde una especie de abrazo, que hace la tierra a quien ingresa. Acompañado todo esto, del simbolismo que implica llegar al hogar descendiendo progresivamente caminos serpenteantes, cruzando puentes y ladeando la gran roca, que estuvo allí desde el comienzo. Cortesía de Juan Pablo Gondar Para lograr una efectiva aislación térmica, así como también completar la estética de mimesis que caracteriza a la obra, los techos se cubren con una capa de suelo fértil y vegetación espontánea (aun no concretadas). Cortesía de Juan Pablo Gondar El proceso de diseño de las carpinterías fue acompañando la gestación de la obra a partir de un rastreo de variantes, para cada abertura, y una selección conjunta con los usuarios a fin de privilegiar las vistas deseadas y ocultar los sectores menos favorecidos. La madera de los mismos fue afortunadamente conseguida como sobrantes, en los aserraderos de la zona. De esta manera, con piezas de secciones atípicas, los maestros carpinteros, fueron componiendo cada ventana con los matices de las maderas disponibles, que cada marco demandaba y armándolos sobre las impresiones en escala real, que les íbamos proveyendo de cada carpintería. Cortesía de Juan Pablo Gondar Igualmente, los aleros y orientaciones, obedecen a privilegiar el asoleamiento interior en invierno, a resguardar en sombra la casa, en los calidos veranos y a proteger de los vientos fríos del sur. Planta Finalmente, concluida la obra gruesa, con la fuerte impronta que esta dejó en el terreno, y superada una etapa de arraigo en el sitio por parte de los usuarios, que en el transcurso de la misma fueron padres dos veces, se decidió hacer un alto a la construcción y esperar tiempos de maduración mas orgánicos; mas naturales; mas lentos. Sabíamos que quizás el resultado final fuese un poco menos coherente en términos de lenguaje arquitectónico, menos potente… Pero entendíamos que debía responder a las necesidades mas intimas de los habitantes que estaban empezando a crecer en este nuevo hábitat. Corte #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Cortesía de Juan Pablo Gondar Planta 01 Implantación 01 Corte 01 Detalle 01

    Bodega El Nogalar / German Wurschmidt Arquitecto

    © Mario Patriarca Arquitectos: German Wurschmidt Arquitecto Ubicación: Tucuman, Argentina Año Proyecto: 2012 Área Proyecto: 1500.0 m2 Fotografías: German Wurschmidt, Mario Patriarca Allí, a 2000 metros de altura, la piedra de la montaña se convierte en arena que se desliza entre espurales y salitrales hacia el río. © German Wurschmidt La lluvia es una anécdota, los vientos temibles, el frío extremo, el calor fuerte en verano, los verdes viñedos parecen mágicos, imposibles. La montaña de fondo, la piedra en el arenal. © Mario Patriarca Emerge fuertemente la bodega, mirando el inmenso valle, terruño de los Quilmes, el Yokavil. © Mario Patriarca Máquina de tecnología perfecta, acero inoxidable, suavizado por un exterior de piedra que se mimetiza con el paisaje, muele la uva y la transforma en vino, ya con el otoño encima. Planta #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Mario Patriarca © Mario Patriarca © German Wurschmidt © German Wurschmidt © Mario Patriarca © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © German Wurschmidt © Mario Patriarca © Mario Patriarca © Mario Patriarca © Mario Patriarca © Mario Patriarca Planta 01 Corte 01

    Remodelación Acceso Principal Centro Médico de Córdoba / D|V|V Arquitectos

    Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Arquitectos: D|V|V Arquitectos Ubicación: Calle Naciones Unidas 346 Parque Velez Sarsfield, Córdoba, Argentina Equipo De Diseño: Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Año Proyecto: 2012 Fotografías: Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Área Proyecto: 825.0 m2 Colaboradores: Gaisán Cecilia, Damián Durando Superficie Del Terreno: 42.232,80 m2 Se trata de una intervención en el Hospital Privado Centro Médico de Córdoba, que es uno de los dos centros hospitalarios de alta complejidad más importantes de la ciudad de Córdoba, que cuenta con una superficie aproximada de 27.000 m2 cubiertos, cuyo edificio original fue proyectado por el estudio SEPRA  en los años cincuenta. A este edificio original se le han efectuado sucesivas modificaciones, una de las últimas realizada por el estudio GGMPU, en los años noventa. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale El programa propuesto por el comitente consistió en mudar la cafetería del subsuelo en donde estaba ubicada a la planta baja, por un lado. Además, se proyectó incorporar una farmacia externa para reemplazar la antigua y, finalmente, se planeó remodelar el ingreso principal del Hospital. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Todo este conjunto de acciones fue realizado en dos etapas. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale La primera contempló la cafetería, con su núcleo de baños, y la nueva farmacia. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Luego se amplió la cafetería, incorporando un patio semicubierto y se procedió a la remodelación del ingreso principal del Hospital. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale La nueva cafetería, farmacia e ingreso principal del Hospital se concibió, en conjunto, como un edificio “zócalo”, de estructura de perfiles metálicos grises, con grandes vidrios transparentes, aprovechando el bajo asoleamiento por su orientación sur. Todo ello con el objetivo de dar la sensación de un volumen liviano, permeable y unificador del lenguaje de la planta baja. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Las columnas metálicas, por su parte, siguen el mismo ritmo de la fachada original, logrando así mantener un orden subyacente en el conjunto. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale En los interiores se pretendió generar espacios cálidos e institucionales, con características diferentes a las que se vivencian habitualmente en el interior de los establecimientos hospitalarios, proponiendo un espacio con amplia conexión con el exterior, en contacto con el verde, en el que prima el ingreso de luz natural y la transparencia. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale La calidez espacial en la cafetería se logra a través del uso de madera natural y placas de  melamína, no sólo en los revestimientos y cielorrasos sino también en el equipamiento. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Por otra parte se genero un patio exterior cubierto con una pérgola metálica, como expansión del bar, lo que permite una mayor distensión de los usuarios. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale El ingreso se remodeló cambiando carpinterías, pisos y cielorrasos existentes por nuevos, con colores fríos combinados sutilmente con elementos cálidos. Se construyó un plano de vidrio traslucido (profilit), de tonalidades verdosas, que sirven de soporte para el cartel institucional interior y también para la recepcionista. Se completo con carpinterías de perfilería metálica, color gris metalizada, con contravidrios de madera natural. Todo esto se diseñó con formas orgánicas que acompañan los movimientos de la gente, repitiéndose los dibujos en piso y cielorraso. Todos estos elementos nuevos se han incorporado de manera armónica con lo existente. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Por otra parte se rescató un árbol existente en el ingreso, incorporándolo como elemento generador de la geometría de la arquitectura. Para esto se realizó una estructura a modo de puente metálico despegado del suelo, para no afectar las raíces del árbol. Este “despegue” se enfatizo con la incorporación de luces por debajo de la estructura. Todo ello se hace más orgánico y más evidente con la materialización de una curva realizada en estructura y vidrio. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale El nuevo edificio se separa del antiguo, generando un patio interno que permite el ingreso de proveedores tanto al bar como a la farmacia, ubicada en el extremo de este conjunto, permitiendo también, la correcta ventilación de los locales contiguos a este nuevo edificio. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Luego; se completó la fachada vidriada del nuevo edificio, completando así la concepción del conjunto como un edificio “zócalo”. Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale En definitiva, la idea de los arquitectos que hemos trabajado en esta intervención hospitalaria, es la de procurar aliviar, desde la arquitectura, con todas las posibilidades de ésta, las difíciles situaciones que afrontan las personas durante su estadía en un hospital.  Planta #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Cortesía de Santiago Viale, Juan Manuel Juarez, Alejandro Paz, Salvador Viale Planta 01 Planta 02 Elevación 01 Corte 01 Corte 02 Corte 03 Corte 04 Detalle 01 Detalle 02 Detalle 03 Detalle 04 Detalle 05 Detalle 06 Detalle 07

    Cubo Roblas / Moscato Schere Todo Terreno

    © Ramiro Schere Arquitectos: Moscato Schere Todo Terreno Ubicación: Ingeniero Maschwitz. Provincia de Buenos Aires, Argentina Equipo De Diseño: Agustin Moscato, Joaquín Moscato, Ramiro Schere Año Proyecto: 2007 Fotografías: Ramiro Schere Área Proyecto: 60.0 m2 Costo: U$S 20,000 La casa queda ubicada en la localidad de Ingeniero Maschwitz en la Provincia de Buenos aires. Con 60 m2 de superficie total se posa sobre un lote arbolado de 20 x 50m. y orientación este – norte en su fondo. Dada la escasez de recursos para su construcción, se resuelve de manera compacta en una matriz cúbica de 6,20 x 6,20 x 6,20 m. © Ramiro Schere Sobre el volumen, totalmente resuelto en “el plano” y a filo, van sucediéndose distintas operaciones y articulaciones entre muro y vano; estos se desarrollan según su posición relativa con los programas, el jardín y el “juego de lenguaje” mismo. © Ramiro Schere El espacio interior está totalmente virtualizado, observándose una tendencia a una especialidad que gira y se proyecta, como resultante de los distintos tipos de alternancia que se suceden tanto en ancho y alto. © Ramiro Schere En el plano tecnológico, la obra fue pensada para una primera etapa de albañilería y una segunda de autoconstrucción, para ello se simplifico y racionalizo su materialidad: muros de bloque, perfiles de demolición, viguetas premoldeadas, pisos en alisado de cemento y carpintería metálica constituyen todo su repertorio. © Ramiro Schere #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere © Ramiro Schere Plantas 01 Planta 01 Elevaciones 01 Corte 01

    Edificio El Bosque / Pablo Guerra Arquitectos

    © Daniel Serio Arquitectos: Pablo Guerra Arquitectos Ubicación: Godoy Cruz, Mendoza, Argentina Architect In Charge: Pablo Guerra Año Proyecto: 2006 Área Proyecto: 9441.0 m2 Fotografías: Daniel Serio Ubicado en el limite de dos distritos Ciudad y Godoy Cruz, el edificio se ubica dentro de una zona residencial con gran cantidad de arboles anejos a pocas cuadras del centro de la ciudad . El programa del proyecto nace de un concurso privado en el cual las bases estipulaban conservar un roble de aproximadamente 100 años de antiguedad, ubicado en el frente del terreno y otros arboles que quedarian el los retiros laterales. © Daniel Serio La propuesta del proyecto fue quebrar el frente del edificio en forma tangencial al radio de la copa del roble lo que nos dio una terminación en angulo agudo en la esquina noroeste resuelto con un gran voladizo, el cual destinamos a terraza aprovechando las hermosas vistas hacia la cordillera mendocina. © Daniel Serio Haciendo eje en el radio de la copa del árbol este calo al edificio imponiendo su presencia centenaria y marcando su espacio. El edificio le da el lugar al árbol para que este siga manteniendo su fisonomía y se acomoda a su forma quedando detrás de el y permitiendo a los ambientes principales de los departamentos poder disfrutar de verdes plenos en sus ventanas de ambientes principales. © Daniel Serio Por restricciones del codigo de edificacion en terminos de altura maxima el edificio fue tratado como torre y alcanza una altura continua de 11 pisos, sin tener que escalonarse. © Daniel Serio Al retroceder el edificio creamos una gran plaza verde abierta hacia el barrio que los vecinos pueden disfrutar sin tener la necesidad de crear una barrera de rejas en el frente. © Daniel Serio La entrada al edificio se resolvió en el espacio central cambiando de ubicacion y retrocediendo las carpinterías sin quitarle protagonismo al entorno y generando un hueco por el que ingresamos. © Daniel Serio La intencion formal exterior fue crear un balcón perimetral continuo calado remarcando la horizontalidad del volumen y generando espacios de expansión que a su vez protegieran del sol a los departamentos. © Daniel Serio La barandas de vidrios sin carpinteria, los panios de abertura sin dinteles nos permiten una fluida comunicacion interior exterior sin deslucir el paisaje. © Daniel Serio Como remate final del edificio en la terraza se encuentran los amenitis (pileta, gimnasio, parrilla, etc.) retirados del perímetro, permitiendome mantener el volumen pleno y sin interupciones. © Daniel Serio El volumen blanco del edificio emerge de un basamento verde y se recorta en el cielo celeste de la luz del dia. Planta 1 2 3 5 6 7 8 #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio © Daniel Serio Planta 1 2 3 5 6 7 8 Planta 4 Planta 9 Planta 10 Planta 11 Planta Baja Subsuelo 1 Subsuelo 2 Subsuelo 3 Terraza 01 Corte 01 Corte 02 Detalle 01

    Casa Apoloni / Abdenur Arquitectos

    © Roger Berta Arquitectos: Abdenur Arquitectos Ubicación: Córdoba, Argentina Año Proyecto: 2009 Fotografías: Roger Berta Área Proyecto: 310.0 m2 Superficie Terreno: 630 m2 El partido de la vivienda propone optimizar la superficie del predio con formas simples y uso de los recursos de manera racional. © Roger Berta La arquitectura de la casa se plantea a partir de volúmenes fuertes que aprovechan el terreno y utilizan estructures racionales optimizando los recursos existentes. A partir de un punto de vista pragmático se busco lograr un diseño simple pero bien resuelto sin renunciar a la elegancia del conjunto, la vivienda se estructura en dos niveles, en planta baja se ubicaron los sectores sociales y áreas de servicios, mientras el nivel superior se destino a los dormitorios y a la suite. © Roger Berta La sala de estar se baña de abundante luz natural con vista hacia la piscina que se incorpora dentro d ela galería. © Roger Berta La obra se materializo con productos tradicionales sencillos que enfatizan la calidez y resuelve la estética integral de la vivienda   Planta #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta © Roger Berta Planta 01 Planta Y Corte 01 Elevación 01 01 Elevación 02 01 Elevación 03 01 Elevación 04 01 Corte 01

    Zapiola 3625 / intile&rogers arquitectura

    © Denise Giovanelli Arquitectos: intile&rogers arquitectura Ubicación: Zapiola 3625, Buenos Aires, Argentina Año Proyecto: 2009 Fotografías: Denise Giovanelli Área Proyecto: 337.0 m2 Calculo Estructura: Ing. Ariel Fridman Calculo Instalaciones: intile&rogers arquitectura El edificio se emplaza en un lote del barrio Saavedra, cuyas dimensiones son particulares: 12m de frente por 8.66m de profundidad. Las cuatro viviendas fueron provistas de espacios exteriores proporcionales a sus respectivas superficies cubiertas. La planta baja se utiliza como cochera y acceso común. © Denise Giovanelli Los dos monoambientes están dispuestos en forma pasante (patio-interior-calle) en el primer nivel. Los dúplex,con acceso en el segundo nivel, miran al frente para evitar interferir la privacidad de los patios del primero. El edificio cuenta con un sistema de doble cerramiento de chapa perforada y carpintería de aluminio, que limita su ancho al espesor del muro. © Denise Giovanelli La cubierta viva brinda un paisaje especial en su contexto, al tiempo que colabora, al igual que el cerramiento perforado, con la disminución del consumo energético. La estructura, alivianada con esferas de plástico reciclado, fue ejecutada en hormigón sin vigas. Los muros de mampostería de ladrillo hueco están revocados con un salpicado de cemento blanco. © Denise Giovanelli #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Denise Giovanelli © Denise Giovanelli © Denise Giovanelli © Denise Giovanelli © Denise Giovanelli © Denise Giovanelli © Denise Giovanelli Planta 01 Planta 02 Planta 03 Planta 04 Planta 05 Corte 01 Corte 02 Corte 03 Corte 04 Fachada 01 Detalle 01