Sambódromo de Río de Janeiro - Pasarela Profesor Darcy Ribeiro / Oscar Niemeyer

Durante estos días se celebra el tradicional Carnaval de Brasil, evento que se realiza todos los años en los distintos sambódromos del país. Uno de ellos es el Sambódromo de Río de Janeiro (llamado originalmente "Passarela Professor Darcy Ribeiro"), diseñado por Oscar Niemeyer y compuesto de una larga pasarela de 700 metros y un área de dispersión para las agrupaciones.

La pasarela se encuentra en la Avenida Marqués de Sapucaí en la ciudad de Río de Janeiro. La mayor parte de la calzada se encuentra en el centro de la ciudad pero su parte final, después de la avenida Salvador de Sá, pertenece al barrio de Cidade Nova. Su interesante historia, después del salto.

Archivo: Marcio Kogan

Esta semana en Archivo revisaremos 10 proyectos desarrolladas por el renombrado arquitecto Marcio Kogan.  Entre ellos se encuentran casas, una guardería y una tienda que se han publicado anteriormente en Plataforma Arquitectura. Estos proyectos tienen algunas características comunes entre sí: pisos abiertos, la incorporación del exterior al interior, barras de servicio apoyando a recintos mayores e importantes, cerramientos llevados al mínimo, cristal y hormigón a la vista, realizados con dimensiones, instalaciones y materiales de lujo. 

A continuación 10 proyectos de Marcio Kogan que no te puedes perder.

Clásicos de Arquitectura: Palácio da Alvorada / Oscar Niemeyer

"En la solución del Palacio Residencial en Brasilia, adoptamos los principios de simplicidad y pureza que en el pasado caracterizó a las grandes obras de la arquitectura. Para ello, evitamos las soluciones irregulares, ricas de forma y elementos constructivos, (balcones, elementos protección, colores, materiales, etc.), la adopción de un partido sencillo y compacto, donde la belleza se debe sólo a sus proporciones y a la propia estructura.

Le dedicamos a las columnas, debido a esto, la mayor atención, estudiándolas cuidadosamente en su espacio, forma y proporción, dentro de las conveniencias de la técnica y de los efectos plásticos que queríamos conseguir. Estos nos ha llevado a una solución de ritmo constante y ondulado que ofrece a la construcción la ligereza y elegancia, colocándola como que simplemente es apoyada en el suelo."

Documental: "La Vida Es Un Soplo" de Oscar Niemeyer

“La vida es un soplo y hay que aprovecharla” decía Oscar Niemeyer, quien ayer dio su último respiro.

Este documental, realizado por el brasileño Fabiano Maciel, muestra un poco más el espíritu de su obra y cuáles son las ideas que movieron la realización de esa arquitectura única, muchas veces menospreciada, y otras alabada. Un documental que habla del hombre y su pasión.

Una interesante cinta que te invitamos a contemplar y comentar.

Clásicos de Arquitectura: Residencia Olivo Gomes / Rino Levi

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© Nelson Kon

La casa está situada en una ligera pendiente y se desarrolla prácticamente en una sola planta, planta baja de acceso y un nivel superior de fachada principal. La planta baja es un gran pórtico con pilares redondos de hormigón que sostienen el equilibrio de la planta principal. 

Residencia Oscar Americano / Oswaldo Bratke

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La residencia Oscar Americano, fue construida en 1953 por el arquitecto-ingeniero Oswaldo Bratke en el tan inhóspito barrio de Morumbi, donde se había construido recientemente una casa de características muy similares.

Casa en Barra da Tijuca / Progetto

Cortesía de Progetto Arquitectos: Progetto Ubicación: Rio de Janeiro, RJ, Brasil Año Proyecto: 2010 Fotografías: Cortesía de Progetto La casa fue diseñada con forma de “L”, dividida en dos bloques, el más bajo, que alberga sólo actividades recreativas, y proporciona apoyo para actividades al aire libre (la piscina duchas, barbacoa, spa, gimnasio). Cortesía de Progetto En la entrada, un pequeño patio conduce a los visitantes hasta la puerta monumental de dos pisos. Un vestíbulo social liga visual y espacialmente, la planta baja con el primer piso y es imposible pasar por alto el jardín trasero. Cortesía de Progetto La principal idea del arquitecto era aprovechar el clima cálido de Río de Janeiro, que le permite disfrutar del aire libre durante todo el año. La planta baja está completamente abierta al patio de atrás, mezclando áreas sociales con actividades recreativas, interiores y exteriores, en un único entorno. Planta 1 La casa principal se encuentra distribuida en dos plantas y un sótano. En la planta baja, en el lado derecho, se encuentran un salón, una sala de cine, oficina (que va de lo social a las áreas privadas – desde el fondo hasta la entrada). En el lado izquierdo, la misma idea: sala, comedor, cocina, lavandería y servicio. Cortesía de Progetto Arriba, se encuentran las habitaciones y una sala de televisión pequeña. El eje principal consta de un hall de entrada que divide las cuatro suites de los hijos de la suite principal. Cortesía de Progetto Por último, en el sótano, se encuentran el garaje, las áreas técnicas (electricidad, aire acondicionado, etc) despensa y una bodega. Los materiales utilizados en el exterior: madera (paredes exteriores y la puerta principal), suelo de piedra y pintura blanca en las paredes. En el interior, en la planta baja, piso de piedra (la misma que el área exterior) en el área social y cerámica en las áreas de servicio. Planta 2 En el primer nivel, piso de madera, pintura blanca en las paredes y techos de piedra. Para los pisos del garaje, cemento y paredes de piedra y cerámica (pintura blanca sólo en la bodega). Cortesía de Progetto A cobertura com telhas brancas foi uma exigência do cliente e a opção por grandes beirais foi uma opção de conforto, uma vez que tanto a chuva como o sol são muito fortes nesta parte do planeta. A ideia de ter um telhado verde no bloco menor tem muito a ver com estética, devido às vistas a partir dos quartos. Cortesía de Progetto La cubierta tiene azulejos blancos, requerido por parte del cliente y la opción de los grandes aleros fue una elección de conveniencia, ya que tanto el sol y la lluvia son muy fuertes en esta parte del planeta. #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Cortesía de Progetto Planta 1 01 Planta 2 01

Clásicos de Arquitectura: Iglesia de Pampulha / Oscar Niemeyer

Usuario de Flickr: Bruno do Val Benes La Iglesia de San Francisco de Asís, diseñada por el renombrado arquitecto Oscar Niemeyer e inaugurada el año 1943, se encuentra en Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek,  y se transformó en el símbolo de esta ciudad de brasil, siendo parte del proyecto del Conjunto de Pampulha. Encargo por parte del alcalde, este proyecto es un importante hito en la arquitectura moderna de Brasil. Más información a continuación. Usuario de Flickr: Felipe Arruda Niemeyer obtuvo un importante reconocimiento a partir de esta obra, uno de sus primeros diseños. El arquitecto decidió, gracias a las libertades plásticas que permite el hormigón, ir en contra de la monótona arquitectura moderna en el mundo, con lo que comienza a trabajar con sus características curvas. Usuario de Flickr: calessa Aunque la iglesia es considerada la obra más importante del conjunto Pampulha, recibió numerables críticas por parte del ambiente cultural tradicional y las autoridades eclesiásticas, por su novedosa forma. Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho La obra de hormigón, de mucha riqueza espacial, gracias a sus curvas que le entregan su simetría y flexibilidad, incorpora valores poéticos de la cultura brasilera. Diagrama Este sistema de parábolas ayuda a mantener constantemente una continuidad visual entre todos los volúmenes, que al conectarse por el interior, generan una espacialidad común y flexible. Estos arcos generan bóvedas, donde los más grandes constituyen la cubierta de la nave principal y del altar. Usuario de Flickr: marcelorf01 Las otras parábolas más pequeñas sirven como apoyo a la principal y más grande. Este sistema además permite que haya continuidad entre los muros y la cubierta, todo en una misma estructura de doble curvatura. La única forma que es distinta, y contrastante a las parábolas, conforma el campanario y el acceso, como elementos independientes que se adjuntan al resto de la estructura. Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Para el proyecto de la Iglesia Pampulha, el ingeniero y poeta Joaquim Cardoso, el artista brasilero Cándido Portinari y al arquitecto paisajista Burle Marx, trabajaron como colaboradores de Niemeyer. Por ejemplo Portinari realizó el mural que se encuentra en la pared del fondo y la composición de azulejos de la fachada trasera. Para que los usuarios dirijan su mirada hacia el mural del fondo, la bóveda se va adelgazando hacia el altar. Arquitecto: Oscar Niemeyer Ubicación: Pampulha, Belo Horizonte, Brasil Año Proyecto: 1943 Referencias: Wikiarquitectura, Arquitectónico Fotografías: Usuarios de Flickr: Ronaldo de CarvalhoFelipe Arrudacalessamarcelorf01Bruno do Val Benes #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Usuario de Flickr: Bruno do Val benes Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: Felipe Arruda Usuario de Flickr: calessa Diagrama Croquis

Clásicos de Arquitectura: Escuela Jardim Ipê / Decio Tozzi

Cortesía de Decio Tozzi Por Decio Tozzi En la década de 1960, la región donde se encuentra el municipio de São Bernardo do Campo, Grande São Paulo, presentaba un intenso desarrollo económico resultante de la concentración de producción industrial. Siendo así, la administración de la ciudad realizó un ejemplar plan urbano que contaba con la producción de una red de equipamientos concedidos a todos los barrios de escuelas, parques, estadios deportivos y guarderías. La escuela Jardim Ipê, ubicada en un área residencial insertada en el distrito industrial automovilístico de la ciudad, preveía en su programa un conjunto de ocho salas de clases, espacios de recreación y convivencia, administración, refectorio y actividades de apoyo. Cortesía de Decio Tozzi De esa manera, adopté el partido arquitectónico horizontal en que un amplio espacio central integra y organiza todos los sectores, con el fin de propiciar total flexibilidad en la organización espacial y didáctica de la escuela. Cortesía de Decio Tozzi Esa solución flexible, indujo a una necesaria experimentación pedagógica y permite diversas configuraciones espaciales teniendo en cuenta la investigación y docencia. La estructura de hormigón fue concebida como un sistema de pórticos cerrados por las losas de piso a techo. Croquis El espacio central integrador de las actividades de la escuela y la comunidad, es el objetivo de este proyecto, cuyo estudio teórico del espacio y la luz fue desarrollado más tarde por mí en varios edificios residenciales urbanos, y más recientemente el Fórum Trabalhista Ruy Barbosa y en el Spazio en 2222, donde adquirió, por el uso de las nuevas tecnologías, la modernidad en la metrópolis contemporánea. Secciones Además, el diseño de la Escuela  Jardim Ipê expresa el contexto que está presente en todos mis proyectos. Cortesía de Decio Tozzi Ese ideario proyectual es siempre característico de cada caso, de cada proyecto. Asume, por lo tanto, un acento particularizado, valorizando la consideración de todos los elementos que componen el cuadro físico y humano del lugar como paisaje construido y natural. Cortesía de Decio Tozzi En cada nuevo diseño, procuré siempre, comprender las “fuerzas urbanas”, el conjunto de relaciones axiales, de llenos y vacíos, la volumetría y la escala del entorno, la continuidad y la discontinuidad de los ritmos y de la forma y principalmente el “carácter” arquitectónico y urbanístico del lugar de implantación del nuevo componente de la ciudad. Cortesía de Decio Tozzi En ese proyecto, el análisis global determinó un diseño que integra el edificio en la ciudad de São Bernardo do Campo y denota, la forma como expresión de un imaginario social. Arquitecto: Decio Tozzi Ubicación: São Bernardo do Campo, Brasil Año Proyecto: 1965 Área Proyecto: 3200 m2 #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Cortesía de Decio Tozzi Croquis Plantas Secciones

Casa Terra Nova / Isay Weinfeld

© Leonardo Finotti Arquitectos: Isay Weinfeld Ubicación: Sao Paulo – São Paulo, Brasil Equipo De Diseño: Juliana Scalizi, Flávia Oide, Leandro Garcia, Gustavo Benthien Jefe De Proyecto: Monica Cappa Año Proyecto: 2009 Fotografías: Leonardo Finotti Área Proyecto: 758.57 m2 Colaboradores: Domingos Pascali, Marcelo Alvarenga La Casa Terra Nova fue construida en una parcela de 730 m2 en Sao Paulo, Brasil, para una joven pareja y su hija. © Leonardo Finotti El proyecto configura de tres factores principales: el tamaño y la forma de la parcela (trapezoidal en la parte delantera y más ancha en la parte posterior), el código de construcción y el programa requerido por el cliente, que llevó a los arquitectos a organizar la casa en base a cuatro niveles. © Leonardo Finotti Desde la calle, uno se acerca a la casa enfrentando un jardín y la sala de estar/comedor, que se abre al exterior a través de puertas correderas, permitiendo una integración total entre la cubierta y los espacios al aire libre. Esto permite el ingreso de la luz natural y la ventilación, permitiendo mantener y controlar la temperatura interior en su estado de confort. © Leonardo Finotti Las plantas primera y segunda contienen tres habitaciones y una sala de estar secundaria, mientras que en el subterráneo se dispuso el garage, la lavandería, una bodega y la pieza de los empleados, frente a un pequeño jardín cubierto. Planimetría #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti Planimetría 01

Clásicos de Arquitectura: Banco Sudamericano de Brasil / Rino Levi

© Nelson Kon La necesidad de crear una imagen consistente al Banco Sudamericano de Brasil llevó a la compra de un terreno de esquina en la Avenida Paulista, en São Paulo. El pequeño tamaño del futuro edificio, por otro lado, generó una oportunidad: la inclusión de una torre de oficinas. Así se inició el proyecto de Rino Levi, en 1963, utilizando ese mismo partido para la construcción del edificio. Dos volúmenes visualmente separados y funcionalmente independientes, aunque integrados por la implantación y unificados por la utilización de un elemento estético-funcional moderno: celosías. Plantas, © Rosa Karina C. Cavalcante Ambos volúmenes presentan accesos distintos. El edificio base, el banco propiamente tal, cuenta con casi todo el perímetro de la esquina y se puede acceder por ambos lados. Desde la torre del edificio donde están las oficinas, sólo tiene un acceso lateral ligeroy bastante alejado de la orilla de la construcción a lo largo de la Avenida Paulista. A pesar de su posición secundaria, este acceso fue tratado paisajísticamente por Roberto Burle Marx. © Nelson Kon Sin embargo, a pesar de la separación visual entre los dos volúmenes, lo que permite una lectura clara de ambas funciones, las dos primeras plantas del edificio pertenecen al edificio base del banco, aunque también acogen a espacios de oficinas. Estos dos niveles sólo son accesibles desde el interior del banco, a través de escaleras y ascensores. El sistema de circulación vertical de la torre lleva, de esa manera, desde el tercer al décimo-cuarto y último piso. © Nelson Kon El conjunto es, por lo tanto, externamente separado, pero internamente entrelazado y, sobretodo, estéticamente unificado. Las celosías son los elementos que crean la identidad del edificio, pero en respuesta a una necesidad generada por la ubicación: la protección solar en las fachadas principales, debido a la dirección oeste. © Nelson Kon Estando totalmente protegido por las celosías móviles de aluminio, el edificio presenta escuadras de vidrio que permiten un continuo contacto con el exterior. Una decisión importante a destacar es la variación de matices: en la fachada de la calle Fray Caneca, son horizontales en los dos volúmenes; en la fachada principal de la Avenida Paulista, la base del edificio tiene persianas verticales, mientras que en la torre, un muro ciego discretamente resaltado por detalles verticales, y el lado frontal de la Avenida Paulista tiene deflectores horizontales, pero con mayor espaciamiento entre ellos. © Nelson Kon Recientemente, el edificio sufrió una reforma, debido a la demanda de nuevas plazas de estacionamientos. El Banco Sudamericano de Brasil, actual Itaú, fue catalogado por Condephaat en 2010 y es nombrado como el edificio de mayor eficiencia energética en la Avenida Paulista. Arquitecto: Rino Levi Ubicación: Avenida Paulista, São Paulo, Brasil Año Proyecto: 1963 Estructura: Hormigón Materialidades: Metal y Hormigón Fotografías: Nelson Kon #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon © Nelson Kon Plantas, © Rosa Karina C. Cavalcante Detalles Detalles

Casa en Guarujá / Bernardes Jacobsen

© Leonardo Finotti Arquitectos: Bernardes Jacobsen – Thiago Bernardes, Paulo Jacobsen Ubicación: São Paulo, Brasil Superficie Construida: 1300 m2 Fecha: 2007 Fotografía: Leonardo Finotti La idea del proyecto se generó cuando Thiago Bernardes visitaba el terreno. Ahí, frente al cliente, él diseñó lo que luego sería una sección transversal de la propuesta: una casa de vacaciones para una pareja y sus dos hijos, así como un lugar donde poder invitar amigos cada cierto tiempo. © Leonardo Finotti La casa fue diseñada como un pabellón con el apoyo de sólo cinco pilares que contienen una secuencia de habitaciones, sala de estar, comedor, terraza y una piscina frente a la impresionante vista de la playa de la isla. © Leonardo Finotti La vegetación del terreno se conserva, protegiendo a la residencia; una de sus caras entrega una vista privilegiada mientras la otra, frente a la calle, se compone de una fachada baja y discreta. El mar es el foco principal de la construcción, pero no sigue la mejor orientación solar. Con el objetivo de aprovechar esta gran vista, se tomó la decisión de poner la piscina fuera del edificio, orientando la casa con su fachada principal hacia el este. © Leonardo Finotti Debido a la pendiente, se diseñó una estructura de 18 metros como base para el desarrollo del proyecto. Esta superficie se apoya sobre cinco pilares en forma de árbol. Sobre ella aparece la estructura metálica, la que facilitó el proceso de construcción. Así la casa se separa de la tierra, comportándose como un gran árbol, preservando los bosques naturales. Esta plataforma cubre toda el área de la casa más una amplia terraza al aire libre con la piscina al final. © Leonardo Finotti Nuevos árboles fueron plantados en este nivel, aumentando la sensación de estar en medio del bosque. Desde fuera, pareciera que la casa se limita a dos pisos por encima de la cubierta, pero en realidad la mayor parte de su planta se encuentra debajo de ella. La casa tiene acceso al segundo piso, donde están las habitaciones. Bajo la cubierta de la casa se encuentra la cocina, lavandería, sauna y el gimnasio. Toda la casa se estructura en acero, mientras que las puertas y ventanas son de madera y vidrio. Planta 1 #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti © Leonardo Finotti Emplazamiento Planta Suelo Planta 1 Planta 2 Elevación Frontal Elevación Trasera

Complejo de Skatepark en Porto Alegre / Cheuiche Arquitectura

Alex Brandão Los arquitectos de Cheuiche Arquitectura estuvieron a cargo del diseño arquitectónico y la supervisión de las obras de un nuevo complejo ubicado en Porto Alegre, Rio Grande Do Sul, Brasil. El nuevo espacio público incluye un skatepark principal, una tienda y un restaurante. Más información e imágenes a continuación. Alex Brandão Con una superficie de 800 metros cuadrados, el skatepark “serpenteante” fue construido por JC NOS en 2011, con una estructura de hormigón armado de alta resistencia industrial, pulida y pintada en acrílico. Alex Brandão Las barandas se construyen de acero galvanizado, al igual que las piezas que componen la estructura de hormigón prefabricado a través de bloques. También se usan cerámicas para las superficies lisas de colores blanco y negro. Planimetría 1

Clásicos de Arquitectura: Conjunto Gobernador Juscelino Kubitschek (JK) / Oscar Niemeyer

Cortesía de los Autores El conjunto del Gobernador Juscelino Kubitschek, proyectado por el renombrado arquitecto Oscar Niemeyer e inaugurado el año 1951, representa una idealización de vivienda colectiva, social. Ubicado en la ciudad de Belo Horizonte, en Brasil, integra originalmente múltiples funciones que reflejan la intención de introducir una “ciudad dentro de la ciudad”. Aquí se encuentran expresiones simbólicas y estímulos de percepción e imaginación. Planta Contexto Niemeyer trabajó el conjunto en dos escalas distintas y de forma precisa: una monumental ( sobre la plataforma que cubre la planta baja apoyada en pilotes) y una escala humana en el nivel de las calles que se integran en el complejo habitacional. La primera escala hace referencia al paisaje natural de la ciudad – la Sierra del Curral, una fuerte referencia territorial de Belo Horizonte que abraza toda la ciudad. La escala humana es cuidadosamente desarrollada al nivel del sujeto, observador, que pasa por las calzadas que se infiltran en el conjunto. La elegancia de los pilares que se presentan en el momento de la confrontación del conjunto con la estructura vial urbana oculta la compleja estructura que se desarrolla sobre la plataforma. Cortesía de los Autores Niemeyer demuestra una fuerte preocupación por la valorización de las áreas libres y públicas. Al proponer torres que no ocupan más del 15% del área total de implantación, en una época en que los edificios en Belo Horizonte ocupaban entre el 50 y 80% de sus sitios de emplazamiento, refleja la tentativa de construir un vacío urbano harmonioso – en equilibrio con el peso de esas torres destacadas en el paisaje urbano. La plaza Raúl Soares es extremadamente importante en esta ecuación del equilibrio, pues representa un alivio de la densidad de lo edificado en el centro de la ciudad, que apoya la construcción del Conjunto y el aumento de su escala. Maqueta El proyecto original sufrió varias alteraciones a la altura desde su construcción y hasta la actualidad. Muy poco del programa inicial se llevó a cabo. El moderno hotel, o el museo de arte contemporáneo, el espacio dedicado al gobierno, son propuestas que no llegaron a concretizar el conjunto. También las unidades de vivienda fueron puestas a disposición de manera gradual y nunca fueron foco del mercado inmobiliario. Por el contratio a lo que se esperaba, el proyecto no tuvo impacto a nivel nacional en el momento deseado. Fue la precisión de la ejecución del proyecto que dio lugar a la supervivencia del conjunto a pesar de los cambios urbanos y sociales que ocurrieron a su alrededor. Planta Baja Planta Elevada sobre Pilotis El conjunto Gobernador Juscelino Kubitschek se integra en el tiempo de la discontinuidad, de no linealidad, de diferencia, de necesidad de diálogo, de diversidad, al azar. Debe ser abordado e interpretado a través de la comprensión del lugar con una red, un sistema de intercambio, un punto de encuentro, una institución, el trayecto de muchas otras mediaciones que convierten la entidad abstracta del individuo participante efectivo de la ciudad. Cortesía de los Autores “La ciudad no es más que una casa grande y, por su lado, la casa no es más que una ciudad pequeña.” A. Palladio, Libro II, capítulo 12, Venecia 1570 Axonométricas Investigación desarrollada por Bernardo Estevão, José Maria Gonçalves Vieira y Vasco de Lima Mayer, del Instituto Superior Técnico de la Universidad Técnica de Lisboa.  Arquitecto: Oscar Niemeyer Ubicación: Santo Agostinho, Belo Horizonte, Brasil Año Proyecto: 1951 Departamentos: 5.700 (Hotel y Residencia) Fotografías: Cortesía de los autores

Amelia Teles 315 / Smart

André Cavalheiro Arquitectos: Smart Ubicación: Rua Amélia Teles 315, Porto Alegre, RS, Brasil Equipo: Ricardo Vellinho Ruschel, architect – author, Márcio Carvalho, architect – co-author, Carlos Eduardo Voegeli, civil engineer – co-author. Andressa Venturini and Matheus Silveira, INTERNS Estructura: Paulo Stumm Iluminación: Eduardo Becker Constructor: Carlos Lopes Año Proyecto: 2010 Fotografías: André Cavalheiro      André Cavalheiro Vivimos en un momento del tiempo, donde la búsqueda creciente de auto-expresión, la independencia y la libertad de elección son una parte importante de una nueva identidad urbana en varias formas de expresión cultural. El Edificio Amélia Teles 315 fue creado con estas premisas en mente, casi como una apuesta a que estas percepciones contemporáneas de identidad también se pueden encontrar en y facilitadas por la arquitectura. El objetivo principal del proyecto fue explorar el diálogo entre la vida privada y la urbana, especialmente teniendo en cuenta que este diálogo ha sido olvidado por la mayoría de los promotores inmobiliarios y arquitectos en Brasil al mirar la violencia en las ciudades desarrolladas. André Cavalheiro En el ámbito privado las relaciones de identidad se refuerzan a través de un departamento de planta abierta artesonado de losas de hormigón sin vigas empotradas, por lo tanto es totalmente personalizable y adaptable a la forma de vida de sus residentes. En el ámbito urbano, tenemos un objeto arquitectónico que refuerza el respeto a la escala humana, integrado a su entorno en una ciudad, en el centro de un barrio alegre y cosmopolita, donde algunas de las atracciones principales de la ciudad se pueden encontrar a pocos pasos. André Cavalheiro La Arquitectura Nuestro objetivo era crear un edificio, al mismo tiempo simple y sólido, neutral y sin tiempo. Una arquitectura generada por las líneas simples y puras que dialogaron con los vecinos de una manera positiva, sin suntuosidad u ostentación, integrándose a sí mismo e interactuando con la calle. André Cavalheiro De alguna manera se utilizaron los mismos elementos conceptuales que formaban parte de la arquitectura residencial en los últimos años 50 y 60 en Porto Alegre, pero bajo un punto de vista contemporáneo. El edificio consta de 8 departamentos, que van de 102 a 127 metros cuadrados, así como 12 plazas de estacionamientos a lo largo de sus 5 pisos, alcanzando un área total de construcción de 1190 metros cuadrados. Plantas La mayoría de los departamentos eligieron la configuración de un dormitorio, ya sea integrado o semi-integrado a la sala de estar. Uno de los elementos más expresivos de la vivienda es la ventana principal que se extiende por 9,40 metros de ancho y se abre 2/3 de su longitud, lo que permite la apropiación completa de las vistas de los alrededores. André Cavalheiro Aspectos Técnicos En todo el edificio se utilizaron ventanas de PVC de alto rendimiento de doble acristalamiento. Todos los departamentos cuentan con aislamiento acústico debajo del suelo y a lo largo del sistema de tuberías del alcantarillado. El sistema de calefacción fue proporcionado en los cuartos de baño y un sistema de automatización central controla todo el alumbrado y tomas de corriente. André Cavalheiro Como parte de las instalaciones técnicas queríamos tener, además de los efectos estéticos de los materiales utilizados, una necesidad muy baja de mantenimiento en el futuro y una alta durabilidad. Los muros exteriores se terminaron con baldosas de vidrio y en las zonas comunes se utilizaron sólo accesorios de iluminación LED. Las losas de la azotea se cubren con un techo verde y todo el paisaje se ha diseñado con especies nativas de necesidades de mantenimiento y riego muy bajos. Elevación En la azotea, además de ser un área técnica que concentra los sistemas de almacenamiento de agua, seguridad, automatización y ascensor, es accesible para los residentes. Una adaptación brasileña de las azoteas famosas de Nueva York.