Clásicos de Arquitectura: Villa Planchart / Gio Ponti

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Durante lo que podría llamarse la era de oro de Venezuela, fueron iniciativas como las de Armando y Anala Planchart, aquellas que lograron construir piezas elementales del patrimonio arquitectónico venezolano, como lo fue el comisionar al arquitecto Milanés Gio Ponti para construir una casa italiana en el trópico. Para entender la Villa Planchart, es imprescindible contar su historia, desde sus inicios, ya que actualmente es una casa que conserva y transmite toda la esencia del momento en la cual fue concebida.

Clásicos de Arquitectura: Iglesia Divino Redentor / Fruto Vivas

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Fernando Torres Gómez Ubicado en la Unidad Vecinal San Cristóbal, Estado de Táchira en Venezuela, ésta obra es una de las más destacadas del Arquitecto venezolano Fruto Vivas. Su imagen es una de las más reconocidas del país y ésta obra en particular, construida el año 1957, una valiosa pieza de arquitectura moderna que representa los inicios de una larga trayectoria como arquitecto.

Conjunto Industrial Trenex / LPG Oficina de Arquitectura

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Cortesía de LPG Oficina de Arquitectura Arquitectos: LPG Oficina de Arquitectura – Arq. María Alejandra Moleiro, Arq. Diana Montoya Uribe, Arq. Henry Rueda Coronel Ubicación: Prolongación avenida Branger, Zona industrial Castillito, Valencia, Estado Carabobo, Venezuela Colaboradores: Arq. Eliana Gallardo, Arq. Gabriella Titone, Arq. Francisco Pernía Estructura: Ing. Juan Carlos Zuhlsdorf Supervisión de obra: Arq. María Alejandra Moleiro, Arq. Henry Rueda Promotor/Propietario: Grupo Trenex Superficie o volumen construido: 15.471 m2 de construcción Fecha de Proyecto y Construcción: Enero 2006-Agosto 2008 Fotografía: Sr. Antonio Chagín, Arq. María Alejandra Moleiro, Arq. Henry Rueda

En Construcción: Casa Terranova / D+G arquitectura

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Giovanni Di Scipio Arquitectos: D+G arquitectura / Giovanni Di Scipio, José Ismael Goncalves Ubicación: Urbanización Karimao, Caracas, Venezuela Superficie: 350 m2 Ingeniero Estructural: Pedro Sánchez Ingeniero Sanitario y Eléctrico: Freddy Gómez Construcción: (Di Scipio + Goncalves.  Arquitectura). Herrería: (D + G Metal Works) Colaboradores: José Suárez, Miguel Olivares Fecha de inicio: Abril 2008 Dibujos: Giovanni Di Scipio Fotografías: Giovanni Di Scipio

Tectónica de lo colectivo / Distopía Lab

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Render Arquitectos: Distopía – Laboratorio de Ciudad / Maximillian Nowotka, Cristina Ramirez, Francisco Fernandez, Luis Pimentel, Andrea Molero Ubicación: Comunidad Avesmar / Maracaibo – Venezuela Estructura: Ing. Michele Casarín Año: 2010 Superficie: 800 m2 Imágenes: Cortesía de Distopía

Estadio de Marinos de Anzoátegui / NMD | NOMADAS

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Arquitectos: NMD | NOMADAS Ubicación: Estado de Anozátegui, Venezuela Equipo: Farid Chacón, Francisco Mustieles, Janeth Boza, Paola Nava, Claudia Urdaneta, Víctor Martínez, Mariángel Pérez, Vanessa Rincón Año: 2009 – 2010 Superficie de Proyecto: 44.500 m2

Primer Lugar Concurso Público Nacional de Anteproyecto para el Complejo Internacional de Acción Social por la Música Simón Bolívar

Arquitectos: Khristian Ceballos, Alejandro Mendez, Mawari Nuñez, Daniel Otero, Jean-Marc Río Colaboradores: AEO Proyectos, José Castillo, Gabriel Castro, Ducks Sceno, Nicolás Delevaux, Yuan Jiang, Khale Acoustics, Gilles Lefebre, Sophie Merle, Panovi Nuñez, Jorge Nunñez, Javier Otero, Gregoire Plasson, Bertrand Reunaudin, Paulo Rezende, Rodolphe Rodier, Gael Nys – RSI Studio

La concepción del edificio sede del “complejo internacional de acción social por la música Simón Bolívar” se inspira en dos de sus principales ventajas: sus usuarios (niños y niñas del sistema nacional de orquestas infantiles y juveniles de Venezuela) y su localización (enclave entre boulevard Amador Bendayan y el Parque Los Caobos).

En la base del edificio encontramos las sedes de las orquestas. un zócalo estereotómico, una arquitectura masiva, pétrea, pesante, que se asienta sobre la tierra como si de ella naciera. Que busca que la luz y el paisaje entren en ella, a través de las perforaciones en sus muros y los patios creados para las circulaciones verticales. un espacio íntimo para el estudio , para el encuentro de la música y sus creadores.

Arquitectura

En el nivel superior, encontramos el programa de las salas de conciertos . un volumen tectónico, ligero ,en movimiento, de materia discontinua, un espacio abierto al paisaje y a las miradas exteriores que se entiende desde el movimiento espacial y temporal. un volumen que de día se baña de luz y de sombras a través de su fachada constituída de elementos verticales que permite la apreciación de los grandes volúmenes de las salas en constante movimiento, y de noche emite con luz propia y establece su presencia en el paisaje urbano de la ciudad.

Dos espacios de materialidad antagónica que se complementan con la del espacio vacío generado su propia confrontación, un espacio abierto un lugar de apreciación y de encuentro de continuidad entre el entorno del lugar, un lugar que se entiende , a través de sus circulaciones verticales como el paso continuo entre la complejidad de la creación musical hacia el placer sublime de la ejecución para el publico y la belleza de la música.

Funcionalidad El proyecto pone en valor la comodidad de los músicos, la facilidad de transporte de los instrumentos, y la reagrupación del público. Un proyecto compacto, organizado al rededor de un nodo central de distribución que permite distribuir de manera eficaz los principales flujos (músicos y público). Un sistema paralelo de conexiones verticales que dan acceso directo a las diferentes áreas escolares y permiten subdividir los flujos internos de estas áreas.

La yuxtaposición de las distintas familias del programa permiten que cada una funcione de manera independiente pudiendo, en caso de ser necesario, cerrar cualquiera de ellas sin afectar el funcionamiento general del edificio. El acceso general esta concentrado en un solo punto a nivel del boulevard, donde se ubicara tanto el personal de recepción de la escuela de música como el personal de recepción de las salas de concierto, esta centralización del acceso permite controlar de manera eficaz la seguridad del edificio. La sala de conciertos aforo 500 se encuentra justo debajo del nivel de recepción dándole a esta sala un uso mas continuo y versátil.

Salas de Concierto La proximidad entre el público y los músicos es parte intrínseca de la idea del proyecto para el Complejo Internacional de Acción Social por la Música. La música es un lazo, permite compartir, es un instrumento de comunicación. Las salas de concierto son compactas para permitir una buena acústica y visibilidad, y también son altas para obtener el volumen necesario. Al principio las salas fueron diseñadas a partir del principio de la “Shoebox”, pasaron luego por una evolución formal, para envolver más los elementos, y acercar lo máximo posible los músicos del público.

El proyecto responde al programa de dos salas de concierto grandes, de 1700 puestos y 1300 puestos, y de una más chica de 500 puestos. Esas salas son diferentes, para obtener acústicas diferentes, y así responder mejor a las especificidades de las diferentes orquestas. La sala grande de 1700 puestos del programa Infantil tiene vocación internacional, con una escena adaptable y una acústica variable que permite la puesta en escena de 400 músicos y un gran número de espectadores en el público. También puede recibir un programa de eventos. La otra sala de 1300 puestos privilegia los coristas y tiene su escena posicionada más en el centro del espacio. Si el concierto no tiene coristas, sus puestos pueden ser atribuidos a espectadores. La sala de 500 puestos es un auditórium adaptable pero que no contiene modularidades escenografías costosas.

Organización de las Salas de Concierto Ambas salas tiene el mismo nivel de referencia (+0.00), que es el de la escena. Llegar a este nivel desde la planta baja se hace por circulaciones verticales, que llevan a un espacio entre las dos salas de concierto, espaciadas por más de 20 metros. Este espacio es una gran planta de distribución hacia el espacio de los músicos al norte, y el espacio del público al sur, con los foyer abiertos hacia el parque. Los músicos pueden encontrarse libremente con el público en esos espacios, pero los espectadores no pueden entrar en el espacio de los músicos sin autorización, gracias a un servicio de control de la entrada.

Casa Ensamblaje / Alejandro Borges González

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Alejandro Borges González Arquitecto: Alejandro Borges González Ubicación: Alto Hatillo, Caracas. Venezuela Estructura:Ing. Luis Alejandro Solís Instalaciones: Edgar Palumbo Gerencia de Obra: SIMBIOSIS Arquitectura +Gerencia Área: 840 Mts2. Año Proyecto: 2005 Año Ejecución: 2006 – 2009 Fotografías: Alejandro Borges González

Prototipo doméstico de sustitución ecológico en barrios de conformación paulatina / Distopía – Laboratorio de Ciudad

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Sostenibilidad Humana. Ecología y dinámicas urbanas en las ciudades del subdesarrollo.La situación ecológica a lo largo de muchos países del mundo, tiene una cara muy distinta a la que puede verse en aquellos que, habiendo alcanzado ciertas cotas de atención social, se pueden permitir el involucrarse masivamente en todo lo tocante al medio ambiente, su preservación y recuperación. En Latinoamérica, y más puntualmente en Venezuela, el problema ecológico, si bien agravado por la sobrepoblación de algunas de sus ciudades, es un mal menor en las grandes extensiones territoriales, deshabitadas o muy poco pobladas, que componen alrededor del 75% del espacio geográfico venezolano. Venezuela, según algunas fuentes, posee una huella de carbono negativa, es decir, la masa forestal, aunada a que el 70% de la energía eléctrica en el país proviene de turbinas propulsadas por agua (represas hidroeléctricas), conlleva a que el volumen de anhídrido carbónico (y otros gases de efecto invernadero) que se absorbe sea mayor al producido, en cierta manera el territorio venezolano, a pesar de sus múltiples problemas de contaminación urbana, mantiene en negativo la contaminación liberada a la atmósfera. La ecuación antes mencionada nos lleva entonces a comprender que el principal problema ambiental radica en el manejo urbano de los recursos y las problemáticas suscitadas debido a la mala disposición de desechos y residuos domésticos. El agravante de éstos problemas es que anterior a éste nivel de desarrollo, que partiría de la atención correcta al tema del desecho urbano, se encuentra aquel que contiene las problemáticas que ocupan la atención general del estado, elementos como la alta mortandad por actos violentos, la precariedad económica, entre otros; es por ello que nuestro enfoque hacia la sostenibilidad ha partido de la creación de un prototipo doméstico de sustitución que atienda a las necesidades urbanas, refiriendo dinámicas presentes actualmente en las comunidades a intervenir.