En detalle: Rehabilitación de Iglesias

En la sección EN DETALLE recuperamos tres proyectos de rehabilitación de iglesias en donde se pone especial énfasis en la mantención de la identidad y carácter de las construcciones existentes dentro del lugar, incorporando elementos arquitectónicos contemporáneos en contraste con lo antiguo patrimonial.

El español que ha pasado 50 años construyendo una Catedral con sus propias manos

Una enorme catedral de altas torres y una magnífica cúpula se levanta lentamente en el municipio de Mejorada del Campo, a 20 km de Madrid. Parece una situación común y corriente, pero no lo es; la construcción del edificio ha sido ejecutada durante 50 años -ladrillo por ladrillo- por un sólo hombre: Justo Gallego Martínez, agricultor, ex monje y arquitecto autodidacta de 88 años de edad.

Revisa su historia e imágenes de la “obra de su vida”, después del salto.

Centro Parroquial Ballyroan / Box Architecture

© Paul Tierney Arquitectos: Box Architecture Ubicación: Rathfarnham, Dublin, Irlanda Jefe de Proyecto: Gary Mongey Equipo de Diseño: Gary Mongey, Ashlene Ross, Terry Murphy Año Proyecto: 2008 Área Proyecto: 450.0 m2 Fotografías: Paul Tierney La idea de este proyecto fue renovar y ampliar la biblioteca de Ballyroan, sumando además un centro comunitario para prestar otros servicios pastorales. La iglesia actual fue diseñada a fines de 1960 por Raymond F Mac Donnell y es un muy buen ejemplo de la arquitectura religiosa de la época, con una estructura elegante y ventanas modernas. © Paul Tierney La combinación de edificios genera un terreno en forma de L. El concepto fue la creación de una nueva secuencia de espacios públicos y atraer a la gente desde el frente de la iglesia, por el centro de la comunidad, justo donde aparece una plaza central asociada a la biblioteca. © Paul Tierney Un Roble de 25 años de edad, desencadenó la idea de crear un edificio organizado en torno a patios interiores con este árbol ubicado en el patio más grande. Al tratarse de un edificio espiritual y privado a veces, era importante que controlar la entrada y la salida para evitar disturbios y mantener esta privacidad. © Paul Tierney Para indicar que el edificio está abierto, una gran puerta de madera lleva a la gente a un espacio reducido, un acceso rodeado de piedra con una banca, mientras que el elemento de madera continúa como un conjunto de aletas para crear un espacio de transición. © Paul Tierney Los materiales de construcción se limitan cuidadosamente para aumentar la sensación de calma espiritual; muros simples, puertas de madera, suelos de piedra y vistas hacia los patios interiores, además de tragaluces que están dispuestos especialmente para resaltar el movimiento de la luz. El edificio es energéticamente muy eficiente y cercano a los estándares de las casas pasivas, con valores de U de 0,16 W/m2K, logrando una calificación BER A2. Planta #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney © Paul Tierney Emplazamiento 01 Planta 01 Elevación 01 Elevación 02 Elevación 03 Elevación 04 Fachadas 01

Templo Evangelico en Terrassa / OAB

© Alejo Bagué Arquitectos: OAB Ubicación: Terrassa, Spain Arquitectos: Carlos Ferrater y Lucía Ferrater Arquitecto Tecnico: Enric Betlinski Año Proyecto: 2010 Fotografías: Alejo Bagué Área Proyecto: 2,792 m2 Colaboradores: Emiliano Scotti Tras doce años de búsqueda de solar, la Iglesia Evangélica Unida de Terrassa, institución casi centenaria en la ciudad, encuentra su lugar en el barrio de Can Tusell con fachada a la Av. Béjar, una de las grandes calles de acceso a la ciudad y de comunicación con la zona industrial. © Alejo Bagué El edificio, ocupando un tercio del solar y situado en su parte más baja con acceso desde la avenida Béjar, combina usos propiamente religiosos-celebra culto todos los domingos por la mañana-con usos sociales-fruto de un convenio con el Ayuntamiento. © Alejo Bagué El complejo se manifiesta como un gran basamento que va disminuyendo su altura a causa de la pendiente del terreno, formado por pletinas de acero a modo de revestimiento y a modo de valla sobre el que se suspenden dos cuerpos. En una posición central y de mayor tamaño se levanta un cubo aristado y modulado revestido con un nuevo material de aluminio reciclado, prensado e inyectado que gracias a su brillo le otorga un carácter emblemático a la pieza que alberga en su interior la sala de culto. El otro cuerpo de menor altura y próximo a la calle Tramuntana se suspende y sale en voladizo. En este caso las aristas enmarcan unos planos de aluminio ondulado y perforado que actúan de celosía como segunda piel para un programa de guardería. Mientras la fachada a la avenida Béjar se presenta como un plano tenso, riguroso y continuo que esconde su acceso, las dos fachadas laterales muestran su cara más amable donde la vegetación enmascara una valla que actúa de segunda fachada de manera que el plano del vidrio se atrasa respecto al límite del solar y así todos los espacios perimetrales disfrutan de luz y ventilación, así como de intimidad y seguridad. © Alejo Bagué Dado que la guardería se accede por un nivel superior y separado, el programa funcional, tanto religioso como social, se desarrolla todo en planta baja a excepción de un altillo suspendido sobre el doble espacio de la sala de culto. Un espacio de recepción da paso y distribuye por un lado la zona de administración, por otro un corredor da acceso a doce aulas y al frente la sala de culto, pieza central que vertebra todo el programa de necesidades a su alrededor. La sala de culto se orienta perpendicular al eje de acceso de manera que gracias a un sistema de tabiques móviles establecen una relación directa con los espacios contiguos que a su vez estos se relacionan con el exterior a través de unos patios. © Alejo Bagué Mientras los criterios compositivos del interior responden a criterios funcionales, los exteriores responden a la situación, a la orientación y sobre todo al deseo de ser un edificio discreto y contenido desde la distancia corta pero al mismo tiempo una pieza referente del culto evangélico desde la distancia más lejana. Cortes #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué © Alejo Bagué Planta 01 Planta 02 Planta 03 Planta 04 Planta 05 Planta 06 Fachada 01 Fachada 02 Cortes 01

Iglesia del Santísimo Redentor / Menis Arquitectos

Cortesía de Menis Arqruitectos Arquitectos: Menis Arquitectos Ubicación: Las Chumberas. San Cristóbal de la Laguna. Tenerife Arquitecto: Fernando Menis Año Proyecto: 2004 Fotografías: Simona Rota, Cortesía de Menis Arqruitectos Área Proyecto: 1,050 m2 Superficie Del Terreno: 550 m2 Se trata de un proyecto levantado en la ciudad de la laguna (tenerife), pensado para conformar un espacio que incite a la reflexión, un espacio de meditación, un lugar intrínseco, místico, un punto de encuentro entre diferentes culturas. un lugar donde una persona de cualquier raza, condición o creencia, pueda acudir a encontrarse consigo mismo en el templo, o a reunirse con otras personas en el centro cultural. Cortesía de Menis Arqruitectos El proyecto parte de una gran pieza de hormigón que se fractura en cuatro volúmenes, quedando separados entre ellos, consecuencia de los cortes efectuados a la pieza y del movimiento relativo de cada pieza independientemente. La luz entra a través de éstos corte, cobrando un especial significado, pensado desde la racionalidad y dotado de una profunda raíz teológica. © Simona Rotta El edificio se erige de forma austera, desprovisto de elementos superfluos que suponen distracciones que lo alejan de su esencia espiritual. el vacío ha sido esculpido en la misma medida que la materia, consiguiendo el equilibrio de las proporciones del proyecto. © Simona Rotta Aprovechando las propiedades del hormigón y apoyándonos en su naturaleza isotrópica se optimiza la eficiencia energética gracias a la inercia térmica de los muros. Así mismo se realiza un estudio de investigación acústica que, gracias a la combinación  del hormigón compuesto con árido de picón y su posterior picado, deja al descubierto una superficie rugosa que presenta un grado de absorción acústica claramente superior al del hormigón convencional. Exterior, interior, estructura, forma, materia y textura se unen de forma indisoluble gracias a un complejo estudio del hormigón. © Simona Rotta La contundencia volumétrica del edificio y el empleo de los materiales esenciales, el hormigón como piedra líquida  y  las cascadas de luz, además de la posibilidad de construcción por fases correspondiente a los cuatro módulos, permite crear el templo optimizando los recursos económicos. Creando un lugar de emoción atemporal.    Corte General #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Cortesía de Menis Arqruitectos Cortesía de Menis Arqruitectos Cortesía de Menis Arqruitectos © Simona Rotta © Simona Rotta Cortesía de Menis Arqruitectos © Simona Rotta © Simona Rotta © Simona Rotta © Simona Rotta Planta General 01 Plantas 01 Corte 01 Corte General 01 Cortes 01 Detalles 01 Boceto 01 Boceto General 01 Boceto Interior 01 Maqueta 01 Maquetas 01

Centro Parroquial Kirschlag / Schneider & Lengauer

© Paul Ott Arquitectos: Schneider & Lengauer Ubicación: Upper Austria, Austria Año Proyecto: 2008 Fotografías: Paul Ott El centro parroquial, formado por dos estructuras cúbicas, se cierra en un ángulo recto con la iglesia parroquial y marca un lugar que se abre a una zona verde adyacente. Muchos grupos que enriquecen la vida comunitaria al encontrar un espacio para sus actividades en este centro. Los ejes de desarrollo y los grandes ventanales inundan el interior con luz natural y transparencia. Debido a tabiques flexibles, el salón de usos múltiples de la parroquia se puede ajustar para adaptarse a eventos de todo tipo y tamaño. © Paul Ott El concepto, que fue desarrollado junto con el teólogo y el consejo parroquial, es la interfaz entre el santuario de la iglesia y centro parroquial. Esta solución constructiva merece especial atención: de color dorado, placa de latón pulido y el relato bíblico Emaús inscrito en el vidrio, todos dirigen la luz hacia el velatorio situado debajo del centro parroquial. © Paul Ott Se presenta como una metáfora arquitectónica de la idea cristiana de la salvación que otorga “un resplandor de oro en las horas oscuras” sobre los dolientes. En el caso de que una comunidad u organización sea el cliente, las personas interesadas (alcalde, director general) asumen la mayor parte del proceso de negociación, e incluso a veces el papel decisivo. © Paul Ott Aunque hay personas asertivas dentro de la comunidad parroquial de Kirchschlag, la responsabilidad de las decisiones importantes no se puede delegar en una sola persona. Kirchschlag es una parroquia sin sacerdote parroquial. © Paul Ott Kirchschlag es una parroquia verdaderamente vibrante, en la que mucha gente hace voluntariados en diversos campos. La arquitectura del nuevo centro parroquial tiene en cuenta este hecho y se adapta a sus necesidades respectivas, así como a la comunidad ya la pastoral en general. Dispone de espacio e infraestructura flexible para los diversos grupos e iniciativas. © Paul Ott #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Paul Ott © Paul Ott © Paul Ott © Paul Ott © Paul Ott © Paul Ott Planta 01 Planta 02 Elevación 01 Elevación 02 Elevación 03 Corte 01

Clásicos de Arquitectura: Iglesia de Pampulha / Oscar Niemeyer

Usuario de Flickr: Bruno do Val Benes La Iglesia de San Francisco de Asís, diseñada por el renombrado arquitecto Oscar Niemeyer e inaugurada el año 1943, se encuentra en Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek,  y se transformó en el símbolo de esta ciudad de brasil, siendo parte del proyecto del Conjunto de Pampulha. Encargo por parte del alcalde, este proyecto es un importante hito en la arquitectura moderna de Brasil. Más información a continuación. Usuario de Flickr: Felipe Arruda Niemeyer obtuvo un importante reconocimiento a partir de esta obra, uno de sus primeros diseños. El arquitecto decidió, gracias a las libertades plásticas que permite el hormigón, ir en contra de la monótona arquitectura moderna en el mundo, con lo que comienza a trabajar con sus características curvas. Usuario de Flickr: calessa Aunque la iglesia es considerada la obra más importante del conjunto Pampulha, recibió numerables críticas por parte del ambiente cultural tradicional y las autoridades eclesiásticas, por su novedosa forma. Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho La obra de hormigón, de mucha riqueza espacial, gracias a sus curvas que le entregan su simetría y flexibilidad, incorpora valores poéticos de la cultura brasilera. Diagrama Este sistema de parábolas ayuda a mantener constantemente una continuidad visual entre todos los volúmenes, que al conectarse por el interior, generan una espacialidad común y flexible. Estos arcos generan bóvedas, donde los más grandes constituyen la cubierta de la nave principal y del altar. Usuario de Flickr: marcelorf01 Las otras parábolas más pequeñas sirven como apoyo a la principal y más grande. Este sistema además permite que haya continuidad entre los muros y la cubierta, todo en una misma estructura de doble curvatura. La única forma que es distinta, y contrastante a las parábolas, conforma el campanario y el acceso, como elementos independientes que se adjuntan al resto de la estructura. Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Para el proyecto de la Iglesia Pampulha, el ingeniero y poeta Joaquim Cardoso, el artista brasilero Cándido Portinari y al arquitecto paisajista Burle Marx, trabajaron como colaboradores de Niemeyer. Por ejemplo Portinari realizó el mural que se encuentra en la pared del fondo y la composición de azulejos de la fachada trasera. Para que los usuarios dirijan su mirada hacia el mural del fondo, la bóveda se va adelgazando hacia el altar. Arquitecto: Oscar Niemeyer Ubicación: Pampulha, Belo Horizonte, Brasil Año Proyecto: 1943 Referencias: Wikiarquitectura, Arquitectónico Fotografías: Usuarios de Flickr: Ronaldo de CarvalhoFelipe Arrudacalessamarcelorf01Bruno do Val Benes #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } Usuario de Flickr: Bruno do Val benes Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: Ronaldo de Carvalho Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: marcelorf01 Usuario de Flickr: Felipe Arruda Usuario de Flickr: calessa Diagrama Croquis

Auditoria de la Iglesia Anglicana de Dapto / Silvester Fuller

© Martin van der Wal Arquitectos: Silvester Fuller Ubicación: Dapto NSW, Australia Equipo De Proyecto: Patrik Braun, Rachid Andary, Bruce Feng Jefes De Proyecto: Jad Silvester, Penny Fuller Año Proyecto: 2009 Área Proyecto: 1155.0 m2 Fotografías: Martin van der Wal El auditorio de la Iglesia Anglicana Dapto es el primero de una nueva generación de edificios para la parroquia. El diseño es una respuesta a los cambios funcionales y sociales de la iglesia, y su relación con la comunidad. © Martin van der Wal La estrategia organizacional para el sitio involucra un cambio en el trafico vehicular en el perímetro del proyecto, permitiendo un centro completamente peatonal. El nuevo auditorio se pensó en ubicar con las mínimas intervenciones posibles a los edificios existentes. Por esta razón, el plan de perímetro del nuevo auditorio está limitado por los dos edificios existentes; una sala de pre-escolar y de la iglesia. Ubicando el auditorio entre estos dos edificios presenta la oportunidad de crear un ceje central desde el cual se puede acceder a todos los espacios para eventos primarios en ambos edificios. © Martin van der Wal Una vez que el perímetro del nuevo edificio fue definido,  los espacios de circulaciones fueron extraídos de la masa según la cantidad de flujos de personas desde las áreas de estacionamiento hacia el edificio. Esta sustracción de masa define vanos que conectan los espacios entre si y con el paisaje. Espacios secundarios de apoyo ocuparán los restos de esta masa solida. Los requerimientos de los espacios individuales necesitaban un balance delicado entre generosidad e intimidad, con algunos lugares abiertos hacia el paisaje y otros completamente cerrados. © Martin van der Wal La fachada externa responde a dos condiciones: donde la masa primaria se ha mantenido, la superficie de la fachada es oscura y con una textura áspera. En contraste, las áreas vacías son brillantes e iluminadas con texturas suaves que identifican las entradas del edificios y actúan como dispositivos de recolección. Una vez dentro del edificio, la entrada hacia el auditorio principal corresponde a un inverso del exterior, presentando oscuras aperturas empotradas que actúan como portales que se abren hacia un teatro de 500 asientos. El teatro es un cuadrado negro con un enfoque singular hacia el escenario. © Martin van der Wal #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Martin van der Wal © Martin van der Wal © Martin van der Wal © Martin van der Wal © Martin van der Wal © Martin van der Wal © Martin van der Wal © Martin van der Wal Sección 01 Diagrama 01 Modelo 01 Modelo 02 Diagrama 02

Sinagoga - Mezquita - Iglesia / Ağırbaş Wienstroer, Architektur & Stadtplanung

© Thomas Mayer Arquitectos: Ağırbaş Wienstroer, Architektur & Stadtplanung Ubicación: Bleckstraße, 45889 Gelsenkirchen, Alemania Equipo De Proyecto: Frank Eittorf, Gülşen Bayrak, Doris Lischnewski Año Proyecto: 2010 Área Proyecto: 160.0 m2 Fotografías: Thomas Mayer Este proyecto comprende una sinagoga y una mezquita como edificios temporales, instalados en los jardines de la Iglesia Bleck, construida en 1735. El área requerida estaba disponible y el espacio fue creado con el fin de darle contenido. © Thomas Mayer El objetivo del proyecto es reunir a personas de diferentes orígenes mediante exposiciones, simposios, conciertos y como espacio de juego para los niños. © Thomas Mayer La propuesta es una invitación a caminar entre las religiones. Lo que está en juego es un diálogo de epifanías que puede ser vivido y experimentado. Elevación 02 Los fragmentos, como concepto, se han tomado para darle forma al proyecto en base a piezas de mosaico, como retazos que construyen el edificio; un mosaico de etnias diferentes que se unen en un espacio común a través del conocimiento y las actividades culturales comunes.  Elevación #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer © Thomas Mayer Planta 01 Planta 02 Planta 03 Planta 04 Planta 05 Planta / Despliegue De Fragmentos 01 Elevación 01 Elevación 02

Iglesia del Santísimo Redentor / Menis Arquitectos

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Simona Rota A continuación se muestra la importancia de la luz natural en crear un contraste natural entre los gradientes de luz y la oscuridad – es la increíble capacidad de la luz como elemento arquitectónico. La Iglesia Holy Redeemer (Santísimo Redentor) en Tenerife, España por Menis Arquitectos no es la misma sin la escena cautivadora de rayos de luz contra las paredes estoicas de la iglesia. Más información, después del Salto.

Rafmognud Nattura / Marcos Zotes

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Pétur Már Gunnarsson El arquitecto y artista de Nueva York: Marcos Zotes, junto con su equipo multidisciplinario de colaboradores, transformó la Iglesia más grande de Islandia llamada Hallgrímskirkja, en una instalación de luz espectacular e interactiva, titulada “RAFMÖGNUÐ Nattura“. Con la técnica del mapping y la intervención lumínica, proyectó en las fachadas de la Iglesia, transformándola en un foco de interés social e interactivo. Más información, después del Salto. “Rafmögnuð Náttúra” es una instalación temporal y específica de sitio, que anima las fachadas de la Iglesia Hallgrímskirkja con un largo video 3D proyectado que utiliza la técnica de mapeo (proyection mapping). Tomando la inspiración de las condiciones naturales de Islandia y la arquitectura única de las Iglesias, Marcos Zotes y su colaborador Chris Jordan, transforman la condición estática de éste ícono emblemático, en una experiencia dinámica, visual, atractiva e interactiva. La intención de Zotes era intervenir en la ciudad por la activación social de las Iglesias que rodean el espacio público.

Plataforma en Viaje: Iglesias de Chiloé

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iglesia de Castro La Isla de Chiloé es destino para turistas que vienen de todas partes a aventurarse en un territorio de bellos paisajes, lleno de tradiciones y creencias. Pero además, esta misteriosa isla atesora una reliquia arquitectónica única en el mundo declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco el año 2,000. Estoy hablando de sus iglesias en madera. Más información después del salto.

Propuesta para la Iglesia de Valer / We Architecture

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Cortesía de We Architecture Incendiada el año 2009, la iglesia de 1805 de Valer, ha sido diseñado como una nueva iglesia por WE Architecture. Destinado a proporcionar un hito simbólico para el sucesor del antiguo edificio, la nueva iglesia de Valer se ubica más hacia el este de la antigua iglesia, marcando el eje histórico con su torre. El nuevo edificio está diseñado como una simple caja a la que se le levanta una de las esquinas, con el fin de destacar la sala de la iglesia y la torre. Más imágenes y la descripción de los arquitectos a continuación.

Proyecto Iluminación: Parroquia el Sagrario / Mónica Pérez & Asociados

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Cortesía Mónica Pérez & Asociados Iluminación: Mónica Pérez & Asociados Arquitecto Restaurador: Amaya Irarrázaval Zegers Ubicación: Ahumada, esquina Catedral, Santiago Centro, Chile Fotografía: Cortesía Mónica Pérez & Asociados

Proyecto Iluminación: Iglesia San Isidro / Urbanluz

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Álvaro Puentes Iluminación: Urbanluz  Arquitectos: Claudia Figueroa, Trinidad Hildebrandt, David Scognamiglio Ubicación: Santa Victoria 566, Comuna de Santiago, Santiago Inicio proyecto: 15 Diciembre 2011 Término proyecto: 15 Marzo 2012 Equipos utilizados: Proyector Baroled, marca Schreder; Proyector Enyo, marca Schreder y Proyector Neos, marca Schreder. Fotografías: Álvaro Puentes El 15 de diciembre de 2011 se inauguró la primera instalación que involucra la fachada de la Iglesia de San Isidro. A partir de esa fecha y durante 3 meses la Iglesia de San Isidro Labrador, monumento histórico ubicado en la comuna de Santiago, es objeto de una instalación de luces que destaca su presencia y hace patente la necesidad de su restauración integral. Éste espectáculo comienza desde las 21:00 pm hasta las 01:00 am de la madrugada, todos los días. Como otros edificios históricos dañados por sucesivos terremotos, la iglesia San Isidro Labrador, cuya primera construcción data de 1896 con el proyecto del arquitecto italiano Ignazio Cremonesi, se encuentra actualmente con graves daños estructurales y escasos recursos para los trabajos necesarios para su recuperación.