Iluminación Natural en pabellón holandés / Paul de Ruiter

La Oficina Paul de Ruiter con sede en Amsterdam compitió en el concurso para el diseño del Pabellón Universitario Erasmo en Rotterdam, Holanda. Como un lugar para reunirse, relajarse y estudiar, el proyecto intenta servir como icono arquitectónico, como imagen y corazón del campus, mientras mantiene un funcionamiento neutral desde el punto de vista energético. Este proyecto con luz natural, dispone de un sistema de techo híbrido que capta la luz del día y la energía solar con una serie de tubos captadores de luz. 

Iluminación natural en el Museo de Arte Parrish por Herzog & de Meuron

Arquitectos: Herzog & de Meuron 
Obra en construcción: Parrish Art Museum 

Cascade House / Paul Raff Studio

© Steve Tsai Arquitectura: Paul Raff Studio Equipo de diseño: Paul Raff, Samantha Scroggie, Rick Galezowski, Scott Barker, Jennifer Ujimoto, Gilian Lazanik, Jean-Philipe Finkelstein, Adam Thom, Jane Son. Construcción: 325 m2 Ubicación: Toronto, Canadá Año: 2008 Fotógrafos: Ben Rahn, Steve Tsai Entre casas hechas de ladrillo y de madera en las zonas residenciales de Toronto, se encuentra Cascade House diseñada por Paul Raff Studio. Desde afuera no pareciera que esta casa sería diseñada como lo sugiere su título, la casa de alumbramiento solar pasivo. En efecto, la casa consta con 3 características principales que la lleva a aprovechar la luz del sol al 100% a la vez que se mantiene climatizada. Más información, después del Salto. © Ben Rahn Como elemento principal en la iluminación para toda la casa, se encuentra un ventanal de pie a techo orientado hacia el sur. Por las mañanas y la tarde esto permite la entrada de luz de forma indirecta al comedor y sala principal, sobre todo en el invierno cuando el sol se mantiene a una baja altura. © Steve Tsai Contribuyendo también a la iluminación de la luz natural, es la relación temática del vidrio en conjunción con el uso de piedra obscura. “Siempre comenzamos desde los principios de la escala humana, y en busca de oportunidades para involucrar a la luz y el paisaje”, explica el arquitecto Paul Raff. “Una vez que empezamos a trabajar con el vidrio y piedra, la casa se caracterizó por una fuerte presencia de material que se activa cuando estos materiales cobran vida en respuesta a la luz natural”. © Steve Tsai Por ejemplo, toda la luz que entra por el ventanal mencionado arriba, es contrarrestado con la presencia de la piedra oscura al interior de la casa la cual absorbe el calor durante el día y lo libera por la noche, sirviendo como una calefacción natural- es indudablemente, una gran contribución a la sustentabilidad energética de la casa. Por otra parte, las aperturas de la pared resultan en una configuración artística de rayos de luz, y, el diseño alterna entre superficies ásperas y pulidas para jugar más sobre las complejidades de la luz natural. © Steve Tsai El elemento más dramático aún, es una pantalla de 13 pies de altura de 475 hojas de vidrio, apiladas verticalmente e irregularmente cortadas que brilla en color verde esmeralda contra la piedra obscura de la casa. La pantalla fue concebida para maximizar la luz solar en la sala principal mientras que también proporciona la privacidad desde la calle. Cuando la luz natural pega contra esta pantalla, se refracta y refleja de forma que se permite un alto volumen de luz sin ser una pantalla transparente que perjudica la privacidad de los habitantes de la casa. © Steve Tsai Cascade House es un caso del uso de material sencillo pero valioso. La casa evoca una sofisticación informal con todos los detalles de funcionamiento en el contexto de una visión del arte de la luz. La clave es haber estudiado la interacción entre orientación de la casa, así como el comportamiento de la luz al entrara en contacto con diferentes tipos de vidrios y con la piedra obscura. #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Ben Rahn © Steve Tsai © Ben Rahn © Steve Tsai © Steve Tsai © Ben Rahn © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Steve Tsai © Ben Rahn

Iluminación Natural: Higher Atlas / Barkow Leibinger Architects

© Johannes Foerster Arquitectos: Barkow Leibinger Architects  – Gustav Düsing Ubicación: Marrakech, Marruecos Año: 2012 Fotografías: Johannes Foerster     Marrakech es una ciudad que ofrece una comunidad indígena, una locura inventiva y una cultura artesanal oscilando entre “ad-hoc kitsch” y el arcaico sublime.  Es evidente que estas técnicas están disponibles y podrían ser apropiadas para una propuesta de esta Bienal. La pregunta se convirtió en: ¿cuáles son las técnicas y qué forma de conocimiento puede ser llevado en esta situación, que podría empezar a mediar en esta situación, y cómo encontrarlo? © Johannes Foerster ¿Qué efectos podría producirse, teniendo en cuenta la forma geométrica que se encuentra en la arquitectura Marrakech, y cómo se ha construido mediante el uso actual del programa de software de algoritmo corriente? (Grasshopper, Rhino por ejemplo) y luego comenzar a especular el cómo estas formas podrían ser dadas (hecho físico) por medio de técnicas de artesanía local y los materiales? De esta manera, la obra refleja aspectos, que serán familiares a los aspectos locales y otros aspectos, que pueden ser entendidos como universales. Esto no es un proceso totalmente lineal y hay un montón de idas y vueltas, de ensayo y error, y prueba de modelos diferentes, pero con un objetivo similar. © Johannes Foerster Una de las técnicas locales que se convirtió en un atractivo fue el tejido tradicional marroquí sobre un bastidor de madera que consiste en la técnica del telar: sobre una matriz la organización de la lana o algodón en forma de hilo en una serie de líneas (por lo general de color), y atar con el fin de producir una superficie de tela tejida. El bastidor del telar es un marco rígido estructural que mantiene al hilo en su lugar, como una serie de líneas paralelas que forman superficies; una técnica que se aplicó en una escala arquitectónica con la ambición de producir en la superficie no sólo dos dimensiones, sino más bien volúmenes tridimensionales estirados sobre una serie de marcos fijos de madera. © Johannes Foerster El sitio definitivo para nuestro trabajo, la ruina de la Mezquita Koutoubia, informa y localiza el proyecto y establece una escala para el trabajo. De esta manera el trabajo se convierte en el sitio-específico de estos lugares y esto significa: restricciones y oportunidades. Las columnas “entreabiertas” establecen una rejilla de 5 x 5 metros, donde la instalación se ajusta para reducir a la mitad por una rejilla de 2,5 x 2,5 metros, que en la lógica de una superficie hiperbólica se establece una altura de 2,5 metros en relación a los espectadores que pueden caminar al rededor o a través de él. Axonométrica La rejilla de la columna repetida de la ruina, también establece la red celular repe-petitiva del telar-hiperbólica que se inserta en un proceso abierto, un poco deprimido; una plataforma rodeada por la red de la ruina en tres lados. Más allá de la matriz espacial de la serie/celular formado por ello, desde luego, es ello afectado por la luz del día local fuerte y sombras de sí mismo en las superficies más antiguas de la misma. © Johannes Foerster El espacio aproximadamente de la lana es de 1 a 2 cm y define volúmenes hiperbólicas 18 veces. El espacio es tal que genera suficiente superficie para definir estas formas, permitiendo al mismo tiempo que las formas parezcan transparentes, efímeras, y en capas cuando se ve desde diferentes ángulos en contraste con la obra de fábrica opaca y hermosa mampostería a su alrededor. Perspectiva Una construcción simple y local de luz, dónde las líneas de hilo generan una geometría que formal las superficies hiperbólicas. La instalación puede ser vista desde arriba de las ruinas o directamente circular por alrededor o a través. La naturaleza pública del lugar asegura que el proyecto puede ser visto tanto de día como de noche, siendo a la vez familiar y extraño en este hermoso lugar. #gallery-1 { margin: auto; } #gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-1 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0; } © Johannes Foerster © Johannes Foerster © Johannes Foerster © Johannes Foerster © Johannes Foerster Modelo Construcción Axonométrica Perspectiva Sección

Paneles solares fotovoltaicos: Casa Yin Yang / Brooks + Scarpa Architects

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Vía Brooks + Scarpa Architects Las terrazas son un elemento usado en las casas situadas bajo condiciones extremas de calor, tradicionalmente sirviendo como una extensión del interior, es un espacio para congregar y socializar. Sin embargo más que tratar de buscar áreas ecológicas dentro de la casa, se trata de que estas características realmente se integren con el resto del programa de la casa. El año pasado en lo que fue la competencia anual, el Decatlón del Departmanto de Energía Solar en Estados Unidos, se presentó por un grupo de estudiantes, una idea acerca del uso de panales fotovoltaicos que combinaría, de forma elegante, la tecnología de la ingeniería solar con la estética de la arquitectura residencial. En Venice, California, la casa Yin Yang por los arquitectos Brooks + Scarpa Architects ha adoptado dicha metodología. Más información, después del Salto.

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Vía Brooks + Scarpa Architects Las terrazas son un elemento usado en las casas situadas bajo condiciones extremas de calor, tradicionalmente sirviendo como una extensión del interior, es un espacio para congregar y socializar. Sin embargo más que tratar de buscar áreas ecológicas dentro de la casa, se trata de que estas características realmente se integren con el resto del programa de la casa. El año pasado en lo que fue la competencia anual, el Decatlón del Departmanto de Energía Solar en Estados Unidos, se presentó por un grupo de estudiantes, una idea acerca del uso de panales fotovoltaicos que combinaría, de forma elegante, la tecnología de la ingeniería solar con la estética de la arquitectura residencial. En Venice, California, la casa Yin Yang por los arquitectos Brooks + Scarpa Architects ha adoptado dicha metodología. Más información, después del Salto.

Luz natural sin costo al confort térmico

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 Vía Warema ¿Con qué frecuencia se considera la energía radiante de los sistemas de acristalamiento? A los arquitectos de iluminación les encanta el cristal. Es común usar los sistemas de acristalamiento en todas partes si es posible, lo que plantea un problema al usuario de confort térmico y por consiguiente, un problema de consumo de energía al incrementar el uso de los aires acondicionados. Mientras que existen varios productos como soluciones, ya sea al exceso de luz del día, el deslumbramiento o el consumo de energía, aún se tiene que buscar la solución comprensiva entre estos tres factores, si es que la dirección deseada es hacia un futuro sustentable en la arquitectura. Más información, después del Salto.

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 Vía Warema ¿Con qué frecuencia se considera la energía radiante de los sistemas de acristalamiento? A los arquitectos de iluminación les encanta el cristal. Es común usar los sistemas de acristalamiento en todas partes si es posible, lo que plantea un problema al usuario de confort térmico y por consiguiente, un problema de consumo de energía al incrementar el uso de los aires acondicionados. Mientras que existen varios productos como soluciones, ya sea al exceso de luz del día, el deslumbramiento o el consumo de energía, aún se tiene que buscar la solución comprensiva entre estos tres factores, si es que la dirección deseada es hacia un futuro sustentable en la arquitectura. Más información, después del Salto.

Luz natural y sombra

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© Fernando Alda Una filosofía general con la iluminación natural dice así, no se debe consideradar como una opción arquitectónica sino que la ilumunación natural y la arquitectura deben ser uno mismo Bajo ésta conjetura, la arquitectura es un objeto para la existencia de la sombra mientras que la luz es fuente primordial para producir una sombra. Es así que la arquitectura se toma como variable para configurar el valor de la luz natural. Más información, después del salto.

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© Fernando Alda Una filosofía general con la iluminación natural dice así, no se debe consideradar como una opción arquitectónica sino que la ilumunación natural y la arquitectura deben ser uno mismo Bajo ésta conjetura, la arquitectura es un objeto para la existencia de la sombra mientras que la luz es fuente primordial para producir una sombra. Es así que la arquitectura se toma como variable para configurar el valor de la luz natural. Más información, después del salto.

Proyecto Iluminación: Capilla el Atardecer / Noriegga Iluminadores

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© Esteban Suárez Proyecto de iluminación: Noriegga Iluminadores Arquitectónicos Mexicanos Proyecto de arquitectura: Capilla del Atardecer / BNKR Arquitectura Arquietcto: BNKR Arquietctura Ubicación: Acapulco, Guerrero, México Estatus: Concluida Construcción: Factor Eficiencia Superficie: 120 m2 Fotografía: Esteban Suárez

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© Esteban Suárez Proyecto de iluminación: Noriegga Iluminadores Arquitectónicos Mexicanos Proyecto de arquitectura: Capilla del Atardecer / BNKR Arquitectura Arquietcto: BNKR Arquietctura Ubicación: Acapulco, Guerrero, México Estatus: Concluida Construcción: Factor Eficiencia Superficie: 120 m2 Fotografía: Esteban Suárez